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représentés. Ce sont : nne femme el une jeune fille noble 
de Biscaye; des paysans et des paysannes de la même pro- 
vince allant au marché; des femmes de S'-Jean de Luz; 
des femmes de Bayonne allant à l’église. 
Hoefnagel fait de l'archéologie en passant. Il consacre 
une planche à la représentation des antiquités de Jerenna 
ou Gerenna aux environs de Séville. Ces antiquités, qui 
consistent en sarcophages, urnes cinéraires, etc., ont été 
trouvées, à ce que nons apprend le texte descriptif, dans 
la métairie d'un négociant flamand nommé Henri Van 
Belle. Aux deux côtés de la même estampe se dresse l'élé- 
gante tour de la cathédrale de Séville dont les détails 
sont rendus avec une grande délicatesse. Elle est représen- 
tée extérieurement et intérieurement. L'artiste a montré 
un cavalier gravissant sur sa mule les degrés de l'escalier 
qui conduit au sommet de la tour, et afin qu'on ne crote 
pas qu'il s'est livré à un caprice d'imagination, 11 a mis au 
bas : Observavit ac delineavit Georgius Hoefnaglius, 1565. 
Nous voyons, en effet, dans les anciennes descriptions de 
Séville que cet escalier a une montée si douce et si imper- 
ceptible, qu'on y peut aller soit à cheval, soit en chaise 
roulante. Nous ne garantissons pas cette dernière asser- 
tion ! quant à la première, elle est confirmée par le témoi- 
gnage d'Hoefnagel. 
Fidèle au rôle d'observateur qu'il est imposé, l'artiste 
anversois prend soin d'introduire dans tous ses paysages 
des épisodes caractéristiques relatifs aux mœurs, aux 
usages-ou à l'industrie des localités représentées. Ainsi, 
dans la vue de Marchena, il place des ouvriers travaillant 
à l'extraction du mercure; dans celle d'Ossuna, 1l montre 
la manière très-singulière de battre le blé en le faisant 
piétiner par des chevaux. Parfois 1l prend note d'une tra- 
