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le premier plan; dans celle de Cartama, ce sont des 
lièvres. À Alcantarilla, nous voyons une chasse au ca- 
nard dans des marais qui entourent la ville; près de 
Bornes, l'artiste nous fait assister à une chasse au chien 
courant. 
Le voyage d'Hoefnagel en France présente moins d’in- 
térêt que celui d'Espagne, parce que le peintre a eu à 
retracer une nature moins différente de celle de notre 
pays, ainsi que des mœurs qui nous sont plus connues; 
mais parmi les dessins qu'il ya recueillis, on en remarque 
cependant qui sont dignes d’attention. Nous citerons la 
vue d'Orléans, où une dame se promène une quenouille 
à la main et filant, suivant l’usage de l’époque, tandis 
qu'un jeune seigneur semble lui tenir de doux propos 
et lui offre une fleur. Les costumes de ces deux person- 
nages el ceux des blanchisseuses rangées sur les bords de 
la Loire ont du caractère. Nous citerons encore la vue 
de Bourges pour de singuliers ajustements de femme; 
celle de Tours et d'Angers pour des motifs semblables; 
celles de Lyon et de Vienne en Dauphiné pour la beauté 
des paysages. La vue de Poitiers est surtout curieuse à 
cause d'une particularité où se manifeste l'originalité du 
caractère de notre artiste. En dessinant le monument 
celtique connu sous le nom de la Pierre levée, Hoefnagel 
représente plusieurs voyageurs occupés à inscrire leurs 
noms sur le bloc principal; il vient lui-même d’y tracer 
ceux de plusieurs de ses amis : Bruin, Ortelius, Mercator 
et Mostaert. 
C’est après avoir visité l'Espagne et la France qu'Hoef- 
nagel part pour l'Italie; nous avons dit dans quelles cir- 
conslances. Les estampes où sont retracés les souvenirs 
de ce voyage ont un double attrait. Elles montrent un 
