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progrès dans le talent de l’artiste et nous initient plus que 
les précédentes à ses impressions personnelles. En passant 
à Pesaro, ce qui le frappe, ce sont de beaux costumes de 
femme : il les dessine d’un crayon libre et facile. A Terra- 
cine, il esquisse avec esprit et un grand sentiment de la 
nature un joli groupe de paysans et de femmes de la cam- 
pagne occupés à cueillir des fruits. Sur la route de Velletri 
à Rome, on voit deux voyageurs à cheval. Ces deux voya- 
geurs sont Hoefnagel et Ortelius. Une inscription mise 
sous une vue essentiellement pittoresque de Tivoli nous 
apprend que les deux amis y font halte le 1* février 
1578. Voilà des indications bien intimes, bien précises et 
dont il est surprenant que les biographes n'aient pas fait 
leur profit. Le peintre devient de plus en plus prodigue de 
ces inscriptions, dans lesquelles se reflète son esprit, qui 
font connaître l’homme en même temps que l'artiste, et 
que, pour cette raison, nous enregistrons avec soin. Voyez 
l’estampe où est représentée la route de Mola à Gaete. Les 
deux Anversois s'y sont arrêtés pour contempler les beaux 
vergers d’orangers et de citronniers que baïgnent les rives 
d'une mer d'azur. Ce n’est pas notre fantaisie qui se plaît à 
donner les noms du géographe et de lartiste flamands à 
des personnages imaginaires. Sous l’un d'eux se lit l’in- 
scription suivante : Georgius Hoefnagel elegantissimi ad 
mare Tyrreneum Cajetae prospectus depictor. Sous l’autre 
sont ces mots : Abrahamus Ortelius, studiosus contem- 
plator admiratorque itineris napolitanici comes jucundis- 
simus. Ortelius étend la main dans la direction de la mer 
et. semble faire admirer les beautés du paysage à son 
compagnon. | 
La planche double que nous allons décrire est aussi des 
plus curieuses. Dans un des compartiments se trouve une 
