D. *. Re A À PTT 
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Ce passage n’est pas sans importance en ce qu'il confirme 
ce qui à été dit du développement spontané du talent 
d'Hoefnagel et de la cause de son départ d'Anvers. 
Parmi les vues d'Allemagne dessinées par Hoefnagel, 
on remarque encore celle où l'artiste a réuni sur une 
même planche, une perspective étendue des Alpes tyro- 
liennes et le site où se trouve le monument élevé en 
souvenir de la rencontre de Charles-Quint et de Kerdi- 
nand, au retour de l'expédition contre les États barba- 
resques. 
Il n’a été fait aucune mention du voyage d'Hoefnagel en 
Angleterre. Il est cependant positif qu'il visita cette con- 
trée; des planches signées et datées en font foi. C’est en 
1582, entre son voyage en Italie avec Ortelius et le mo- 
ment où 1} se fixa à la cour de l’archiduc d'Autriche, qu'il 
alla au pays d’outre-Manche. Il ne parait pas qu'il y ait fait 
un long séjour, car les vues qu'il y a prises pour le Théâtre 
des cités du monde sont en petit nombre; mais le peu qu'il 
en a donné est fort intéressant pour les costumes, et peut 
être utilement consulté par les artistes qui traiteraient des 
sujets de l’histoire d'Angleterre à la fin du XVI”®° siècle. La 
planche où il a représenté le palais des souverains de la 
Grande-Bretagne, édifice dont l'architecture diffère essen- 
iellement de celle de nos monuments, est animée par 
un épisode bien caractéristique des mœurs anglaises : un 
retour de la chasse. On y voit des seigneurs à cheval, des 
voitures d’une forme singulière, des piqueurs conduisant 
une meute, elc. À cette scène bien composée, l'artiste à 
joint une série de grandes figures très-curieuses pour 
les ajustements. Ce sont des femmes de la cour, des 
femmes nobles, des bourgeoises, des marchandes, des 
paysannes, etc. Dans une vue d'Oxford, notre artiste nous 
