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montre deux docteurs devisant à l'ombre d'un chêne, ou 
plutôt disputant, car les docteurs sont, on le sait, dé 
grands disputeurs. Une seconde planche non moins inté- 
ressante nous offre une perspective de la ville et de ses 
monuments, avec des personnages diversement costumés 
au premier plan. 
Indépendamment du concours direet qu'il prétait à 
l'éditeur du Théâtre des cités du monde, Hoefnagel s'était 
chargé de lui fournir pour cet important ouvrage des 
matériaux provenant de sources différentes. Il chargea 
son fils Jacques, dessinateur et graveur, de parcourir la 
Bohême, la Hongrie, la Croatie, la Transylvanie, et d'y 
recueillir des vues qu'il envoie au chanoine de Cologne 
telles qu’il les a reçues, ou dont il fait lui-même des des- 
sins terminés d'après de simples eroquis. Toujours l’in- 
scription mise au bas des planches fait mention de la 
part qu'a prise Hoefnagel à leur exécution. Sur les unes 
nous voyons : Communicavit Georgius Houfnaglius, deli- 
neatum a filio; sur d’autres : Depinæit et communicavit 
G. Houfnaglius delineatum a filio. Ces planches sont gé- 
néralement dessinées avec moins de finesse que celles 
des vues d'Espagne, d'lialie et de France, qui sont de la 
main de Georges Hoefnagel, mais elles ne sont pas moins 
curieuses. Les figures y ont plus de caractère; elles of- 
frent , pour les costumes, des indications d'une grande 
fidélité. A ce titre 1} est bon de les faire connaître aux 
peintres. 
Georges Hoefnagel mettait à coutribution d’autres ar- 
tistes que son fils, pour enrichir l’ouvrage de Bruin des 
vues qu'il n'avait pas prises lui-même dans ses voyages; 
mais avec une conscience bien rare et qui ne se dément 
pas, il indique dans les inscriptions les noms de ses colla- 
