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l'aperçoit pas. Il n'y a point de chapelle dans le pays pour 

 la musique d'église; cons'équemment ni position, ni exis- 

 tence de ce côté. Qu'en sera-t-il de la musique instrumen- 

 tale? On ne trouve pas en Belgique, comme en Allemagne, 

 le pays divisé en un certain nombre de cours souveraines, 

 grandes et petites, ayant un orchestre, des chanteurs, un 

 maître de chapelle et un maître de concerts, entretenus 

 par la munificence du prince : pas une seule chose de ce 

 genre n'existe en Belgique. Si l'instinct, si la nature du 

 talent de l'artiste le porte à la composition des symphonies, 

 des oratorios , ou de la musique de chambre, tels que les 

 quatuors, quintettes et autres ouvrages de même espèce, 

 qu'en fera-t-il? Où les fera-t-il exécuter? Qui viendra les 

 entendre? Quelle rémunération en tirera-t-il ? Où est l'édi- 

 teur qui les publiera'^ Rien de tout cela ne lui sera donné , 

 et la misère sera le résultat de ses travaux. 



Une seule voie reste donc pour le compositeur belge : le 

 théâtre; mais cette ressource n'est pour lui qu'une illusion. 

 En France, en Italie, en Allemagne, la composition dra- 

 matique donne nne existence et de la considération : en 

 Belgique, elle engendre les soucis et le découragement. 

 L'État, n'accordant rien aux directeurs de spectacles, ne 

 peut rien exiger d'eux en laveur de ses artistes composi- 

 teurs. Ces entrepreneurs, certains, ou à peu près, de réussir 

 en faisant jouer sur leurs théâtres les opéras que le succès 

 a couronnés dans les pays étrangers, ne feront jamais re- 

 présenter qu'avec défiance un ouvrage inconnu , non 

 éprouvé; et si leur cahier des charges leur impose l'obliga- 

 tion d'en faire jouer quelqu'un, ils prennent des mesures 

 j)our que l'auteur ne soit pas tenté de recommencer 

 l'épreuve. C'est ainsi que de pauvres jeunes artistes ont 

 dû , pour obtenir deux ou trois représentations d'une 



