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surlonl à Paris, lo public est bicnvoilIniU : il no. l'osl pas 

 en Belgique. Pour les Italiens, pour les habilanls de Paris, 

 un opéra nouveau est un événement auquel tout le monde 

 s'intéresse; en Belgique, l'indifférence est invincible pour 

 ce qui n'a pas obtenu la vogue ailleurs. Les opéras de 

 Grisar, de Limnander et de Gevaert ont eu du succès h 

 Bruxelles, à Gand, Liège et Anvers, parce qu'ils en avaient 

 eu à Paris; mais Quentin Durward, s'il eût été joué au 

 théâire de la Monnaie avant d'être applaudi à l'Opéra-Co- 

 mique, n'aurait pas eu cinq représentations. Rien ne 

 pourra clianger ces dispositions du pays. 



La Belgique a produit de grands musiciens aux XV"'® et 

 XVI"'® siècles : ils ont tous vécu à l'étranger, et c'est par 

 là qu'ils ont fait rejaillir leur gloire sur leur patrie. Au 

 XV!!!'"® siècle, Gossec, Grélry et Gressnick ont dû suivre 

 la même voie et se sont également illustrés : leurs ouvrages 

 ont brillé partout. Beaucoup d'autres compositeurs belges 

 n'ont pas quitté leur pays, et tous sont restés dans l'obscu- 

 rité. Cent opéras indigènes ont été représentés à Bruxelles, 

 à Gand , à Liège, depuis le milieu du XVIII""' siècle ; pas 

 un n'a franchi la frontière; à peine sait-on les litres des 

 plus modernes là où ils ont été joués. 



Par ces considérations, la section de musique est d'avis 

 que liberté entière doit être laissée aux lauréats pour la 

 direction de leur carrière, et que le but d'institution des 

 concours de composition sera atteint d'une manière plus 

 sûre, en leur continuant le payement de leur pension, en 

 quelque lieu qu'ils se trouvent , pendant le terme de quatre 

 années fixé par l'arrêté royal , qu'en les obligeant à rentrer 

 dans leur pays après deux ans. 



Si, cependant, il se trouvait quelque lauréat qui préférât 

 passer l^vs deux dernières années de sa position de peu- 



