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d'Anvers, dont le nom a été défiguré de vingt manières, et 

 (]ui n'est connu aujourd'hui que sous celui de Barbinganl; 

 Jean Ockeglietn , Ilobrecht, Itegis (ou de Roy), De Busne ou 

 Busnois, Tincloris ou Teinturier, Domarl , Guillaume Fau- 

 ques, tous Belges, impriment à Tart un mouvement rapide 

 de progrès et l'enricliissent de formes auparavant incon- 

 nues, dont l'étude olïre encore de rinlérêt. La supériorité 

 de leur savoir et de leur habileté les fait rechercher par les 

 rois et les princes les plus puissants. Ockeghem qui, après 

 avoir été chantre de la collégiale d'Anvers, devint premier 

 chapelain de la chapelle des rois de France, Charles Vil 

 et Louis Xf, fut le maître des musiciens les plus célèbres 

 de la fin du XV'"'' siècle et du commencement du XV1'"^ 

 Antoine Busnois occupa une position semblable à la cour 

 du duc de Bourgogne , Charles le Téméraire , et de sa fille 

 Marie. 



Tinctoris, appelé àNaples par Ferdinand d'Aragon, roi 

 de Sicile , comme premier chantre de sa chapelle , y fonde 

 la plus ancienne école de musique dont on trouve les traces 

 en Italie, écrit des traités sur toutes les parties de l'art 

 de son époque, lesquels deviennent classiques et sont la 

 source de connaissances où puisent les maîtres contempo- 

 rains et les théoriciens de l'époque postérieure; enfin, 

 Tinctoris se lait aussi connaître comme compositeur : ses 

 messes, ses motets, ses chansons à plusieurs voix, seuls 

 genres de musique cultivés de son temps, ont été conservés 

 dans quelques manuscrits. 



Les premiers essais de typographie musicale nous ont 

 transmis un pelit nombre d'ouvrages de ces maîtres re- 

 nommés du XV'"^ siècle; mais les recueils où se trouvent 

 ces monuments d'un art qui se forme et se développe sont 

 devenus si rares, qu'il en est dont on ne connaît aujour- 



