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 œuvres du XV'"'' siècle exige beaucoup de temps et de pa- 

 tieuce; à vrai dire, celui qui s'y livre pour des ouvrages 

 d'uue grande étendue, y est absorbé et ne peut faire autre 

 chose. H serait donc nécessaire de rétribuer deux ou trois 

 personnes qui se livreraient à ce travail pour la collection 

 projetée. On pourrait leur donner un traitement iixe. 



Les premiers travaux de traduction auraient pour objet 

 les œuvres des maîtres possédées par la Bibliothèque royale 

 et celles qui se trouvent dans la collection de votre rappor- 

 teur. Lorscjuc cette source serait épuisée, on pourrait ob- 

 tenir communication , par les voies diplomatiques, des 

 choses rares et précieuses qui sont dans les bibliothèques 

 impériale et royale de Vienne, de Berlin et de Munich, 

 ainsi qu'à la chapelle pontificale de Rome et au Muséum 

 britannique. Ce qui ne pourrait être déplacé exigerait des 

 voyages et des frais de séjour. 



L'ordre chronologique serait suivi dans le travail de 

 mise en partition des messes, motets, hymnes, psaumes 

 et cantiques, chansons et madrigaux, composés par les 

 maîtres belges, et les productions de la fin du XIV""^ 

 siècle et de tout le XV'"^ seraient les premières mises au 

 jour; car celles-là sont d'autant plus dignes d'intérêt, 

 qu'elles sont pour la plupart inconnues môme aux histo- 

 riens de la musique. Puis viendrait tout ce qui a été pro- 

 duit de meilleur dans la première moitié du XYl""^ siècle 

 par Josquin Deprès, Agricola, Gaspard, Pierre de la Rue, 

 Ghiselin et Adrien Willaert, fondateur de l'école si remar- 

 quable de Venise. Plusieurs de ces artistes se sont fait con- 

 naître dans les dernières années du XV"^ siècle; mais leurs 

 travaux les plus importants appartiennent au XVI™^ Les 

 œuvres de leurs successeurs immédiats viendraient en- 

 suite; parmi eux se sont trouvés des artistes de premier 



