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éloges que fait Descamps du talent de Jacques Denys avec 

 les peintures de cet artiste que possède le musée d'Anvers, 

 et ne les trouvant pas justifiés, disent que : « Descamps a 

 eu probablement en vue François Denys, le père de Jac- 

 ques. » Suivant eux , si les faits cités par le biographe 

 français sont exacts, ils doivent se rapporter non à Jacques 

 Denys, mais à François, excellent portraitiste dont les 

 productions approchèrent de celles des grands maîtres du 

 temps. Nous sommes d'accord avec les écrivains que nous 

 . citons sur ce fait, qu'il y a beaucoup d'exagération dans 

 les louanges données par Descamps au peintre dont les 

 œuvres sont au musée d'Anvers; mais nous ne pouvons 

 point penser avec eux qu'il faille attribuer à François Denys 

 les particularités rapportées par le biographe. Descamps 

 avait emprunté ces particularités à Sandrart, qui vivait du 

 temps de Jacques Denys et qui s'exprimait en homme sûr de 

 son fait. Richard Collin, le graveur luxembourgeois, qui 

 avait reçu à Rome les conseils de Sandrart et qui, de re- 

 tour en Belgique , exécuta des planches destinées à accom- 

 pagner l'ouvrage de ce dernier, a fait le portrait de Jacques 

 Denys inséré dans YAcademia nobilissimae artis pictoriae. 

 Comme il résida successivement à Anvers et à Bruxelles, 

 il doit avoir connu personnellement Jacques Denys, qui 

 habita également , à la même époque , l'une et l'autre de 

 ces villes; il est probable que le portrait qu'il en a donné 

 a été fait d'après nature. La planche sur laquelle figure ce 

 portrait, avec cinq autres, est signée : jR. Collin C. R. (chal- 

 cographius regius) Scnlps. Bruxellae 4685. On verra plus 

 loin qu'en cette même année 1683, Jacques Denys devait 

 être à Bruxelles, où il exécutait des peintures dont le prince 

 de Parme lui avait fait la commande un an ou deux aupa- 

 ravant. Il n'y a donc pas eu d'erreur possible quant à 



