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le marquis Boyer d'Aguilles s'était t'ait construire à Aix 

 un hôtel magnifique, qu'on aurait pu qualifier de musée. 

 Intimement lié avec le Puget, il profita des leçons dé ce 

 grand artiste pour se former au jugement et à la pratique 

 des beaux-arts. Ce n'était pas seulement un fin connais- 

 seur; il maniait avec une certaine facilité le crayon , le 

 pinceau et le burin. 



Le marquis Boyer d'Aguilles conçut le projet de publier 

 une collection d'estampes reproduisant les tableaux de sa 

 galerie. 11 chargea de l'exécution d'une partie des planches 

 qui devaient entrer dans ce recueil Sébastien Barras, 

 peintre et graveur provençal, qu'il avait envoyé en Italie 

 compléter son éducation d'artiste et aux dépenses duquel 

 il avait généreusement pourvu. Lui-même se mit à l'œuvre. 

 Cependant il ne tarda pas à reconnaître qu'il ne verrait 

 pas la fin de son entreprise , s'il n'appelait à son aide un 

 burin plus expérimenté que le sien et que celui de son 

 collaborateur. Mariette nous dit que : « il fit venir à Aix , 

 à ses dépens, un graveur d'Anvers qui, dans un âge peu 

 avancé, s'était déjà fait un nom. Ce fut Jacques Coele- 

 mans, élève de Corneille Vermeulen, dont tout le monde 

 connoît l'habileté. » Nous croyons que Mariette se trompe 

 lorsqu'il dit que Jacques Coelemans s'était déjà fait un 

 nom , attendu qu'on ne cite de lui aucune œuvre anté- 

 rieure à son séjour à Aix, ainsi que nous l'avons fait 

 remarquer plus haut. Boyer d'Aguilles avait connu à Paris 

 Corneille Vermeulen, qui avait exécuté une gravure de son 

 portrait d'après Rigaud. Il aura vraisemblablement écrit à 

 cet artiste , qui était retourné dans son pays natal, pour le 

 prier de lui envoyer un graveur capable de remplir la 

 tâche qu'il lui destinait, et Yermeulen aura jeté les yeux 



