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 sur Jacques Coelemans. La Belgique était alors un grand 

 foyer de production artistique. Chaque fois qu'on avait 

 besoin, en France, d'un vaillant pinceau ou d'un burin 

 expert, on l'empruntait à la Belgique. C'étaient, pour la 

 peinture : Jacques Fouquières, Philippe de Champaigne, 

 Vander Meulen, Wleughels, Genoels, Bertholet Fémalle; 

 pour la sculpture , Van Opstal ; pour la gravure en taille- 

 douce, Edelinck, Van Schuppen; pour la gravure en mé- 

 dailles, Warin, Duvivier, Bottiers, et tant d'autres encore, 

 car nous pourrions multiplier nos citations. 



Quoiqu'il en soit, le marquis Boyer d'Aguilles reconnut 

 bientôt que Corneille Vermeulen avait eu la main heu- 

 reuse en choisissant Coelemans. ïl ne suffisait pas de faire 

 bien, il fallait aussi faire vite, pour que le conseiller 

 du parlement d'Aix eût la satisfaction de voir le projet 

 qu'il avait formé réalisé de son vivant. Jacques Coelemans 

 avait une exécution rapide et savait, chose rare de nos 

 jours, rendre les effets de la peinture par de larges combi- 

 naisons de tailles. Après avoir dit (se trompant en cela) 

 que notre artiste s'était formé à l'école de Vermeulen, 

 Mariette ajoute : « La manière de graver du disciple tenait 

 beaucoup de celle du maître. Elle n'avait pas toute la pu- 

 reté de certains beaux burins; mais elle était fondue et 

 propre à faire de l'effet , surtout lorsque les tableaux 

 qu'elle avait à rendre étaient bien colorés ou entendus 

 de clair-obscur. » On a reproché à Coelemans l'inégalité 

 des gravures qu'il fit pour M. Boyer d'Aguilles. Quelques- 

 unes de ses planches sont faibles, nous n'en disconve- 

 nons pas, et il en est même de tout à fait médiocres; mais 

 il faut tenir compte de l'obligation imposée à l'artiste 

 d'achever dans un délai fixé un travail auquel on s'étonne 



