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blit à Paris. Après avoir visité une première fois celte ca- 

 pitale, il était retourné à Anvers, où il séjourna quelque 

 temps encore avant de s'expatrier. 



Dans les notes de ÏAbecedario où il consigne des par- 

 ticularités intéressantes sur les travaux de notre artiste, 

 Mariette dit que le premier portrait qu'il grava à Paris fut 

 celui de Pierre Bordier, intendant des finances. Il ajoute 

 que cette indication lui fut fournie « par M. Pinsson, qui 

 avoit fort connu Van Schuppen, » et il est d'autant plus 

 porté à l'admettre, qu'il n'a rencontré aucune estampe du 

 graveur anversois portant une date antérieure à celle de 

 16o7, qui est inscrite sur le portrait en question. Cette 

 date nous vient encore à point pour combattre l'opinion 

 de ceux qui veulent faire de Van Schuppen un élève de 

 Nanteuil. 



Né en 1625, notre artiste avait près de trente ans à 

 l'époque où il exécuta sa première planche à Paris. En sup- 

 posant qu'il ait attendu fort longtemps cette commande, 

 ce qui n'est pas vraisemblable , car il n'y avait pas à Paris 

 beaucoup de graveurs dont le mérite fût supérieur au 

 sien, il aurait eu au moins trente ans lorsqu'il alla se 

 fixer en France. Or ce n'est point à cet âge qu'on entre à 

 l'école. Tout concourt donc à prouver que Van Schuppen 

 fut imitateur et non pas élève de Nanteuil, et que la France 

 n'est nullement fondée, quoi qu'en disent Hubert et Rost, 

 à le réclamer. 



Quel était ce M. Pinsson qui avait fort bien connu P. Van 

 Schuppen et qui a fourni à Mariette plusieurs renseigne- 

 ments sur les œuvres de notre artiste? C'est ce que ne 

 disent pas les éditeurs de VAbecedario annoté. Ils se bor- 

 nent à renvoyer à un passage où Mariette s'exprime ainsi, 

 en parlant d'une estampe de Claude Mellan : « Il m'est 



