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pour la collection des Ducs de Brabant sont au nombre de 

 quatre : 1° Godefroy II; 2° Jean II; 3° Anthoine de Bour- 

 gogne ; 4° Jean IV. 



Le portrait de Gilbert de la Marche, évêque de Liège, 

 gravé d'après Rubens, appartient également aux premiers 

 temps de la carrière de Van Scliuppen ; mais il est d'une 

 exécution supérieure à celle des effigies des ducs de Bra- 

 bant, et cette supériorité tient sans doute à ce que notre 

 graveur avait pour guide non plus Meyssens, mais Rubens. 

 Le grand et beau portrait de François Vilain XÏÏII, évêque 

 de Tournai, d'après Lucas François ou Franchoys de Ma- 

 lines, montre un progrès considérable dans le talent de 

 Van Schuppen. Il est un peu postérieur aux œuvres que 

 nous venons de citer, mais antérieur assurément au départ 

 de l'artiste pour la France. Van Schuppen n'a plus ces 

 tailles franches, grasses et vigoureuses, lorsqu'il s'efforce 

 d'assujettir son burin aux petits détails du genre de gra- 

 vure mis à la mode par Nanteuil. 



Nous avons dit que, d'après le renseignement commu- 

 niqué à Mariette par Fr. Pinsson, Van Schuppen inau- 

 gura sa carrière à Paris par le portrait du surintendant des 

 finances P. Bordier. Depuis lors, il se distingua par une 

 activité persévérante, en même temps que par le talent 

 qu'il déploya dans ses œuvres. Ses portraits, comme ceux 

 d'Edelinck et de Nanteuil , forment une galerie intéressante 

 des illustres personnages de son temps. En tête de cette 

 galerie se place naturellement Louis XIV. A quatre reprises, 

 le burin de Van Schuppen reproduisit la royale effigie : 

 nous la voyons changer, dans son œuvre, avec l'âge et aussi 

 avec la mode, qui, par le caractère des ajustements, des 

 coiffures surtout, influe sur l'ensemble de la physionomie. 

 Le premier portrait de Louis XIV, dans Tordre chronolo- 



