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gique, est celui que Van Schuppen grava, en 1660, d'après 

 Vaillant. Le jeune roi est en habit de cour; de longs che- 

 veux bouclés tombent jusqu'à la naissance des épaules; 

 mais la tête n'est pas encore écrasée sous le poids de 

 l'énorme perruque qui ne fera que plus tard son appari- 

 tion , pour s'imposer à toute la France officielle et au reste 

 du monde. Ce portrait est une des belles pièces de l'œuvre 

 de Van Schuppen. Au sommet de l'encadrement, sont les 

 trompettes de la Renommée qui doivent publier dans l'uni- 

 vers la gloire du monarque. Les draperies qui ornent ces 

 trompettes sont parsemées d'yeux et d'oreilles, qui mar- 

 quent l'admiration des contemporains à la vue et celle de 

 la postérité au récit des actions du grand roi. Il est difficile 

 de pousser plus loin la recherche de la flatterie et la sub- 

 tilité de l'allégorie. Le deuxième portrait de Louis XIV est 

 daté de 1662. Dans celui-ci, gravé d'après Nicolas Mignards, 

 qu'on appelait Mignard d'Avignon (du nom de la ville où 

 il s'était fixé), pour le distinguer de Pierre Mignard, son 

 frère, le roi est revêtu d'une cuirasse et coiffé de la per- 

 ruque historique. Le troisième portrait est d'après Le Brun, 

 gravé en 1666; le quatrième, d'après Nanteuil, est daté 

 de 1681. On sait que Nanteuil n'était pas moins renommé 

 comme peintre au pastel que comme graveur. C'est d'après 

 une de ses peintures que fut exécutée la planche de notre 

 artiste, ainsi que Le témoigne l'inscription : Nanteuil ad 

 vivum pinxit. Van Schuppen grava un cinquième portrait 

 de Louis XIV, dont le modèle lui avait été fourni par deux 

 peintres : Le Brun pour le médaillon et P. Mignard pour 

 l'encadrement, formé de génies et de trophées. Il est très- 

 piquant de voir les noms de Le Brun et P. Mignard, ennemis 

 irréconciliables, associés dans une œuvre commune : mais 

 la faveur royale est un terrain sur lequel peuvent se ren~ 



