( 502 ) 



Nous tirons de la même note des indications intéressantes 

 pour l'histoire de notre artiste. Le renseignement du livre 

 de la corporation de S'.-Luc d'Anvers, d'après lequel Van 

 Schuppen fut d'abord destiné à la peinture, et lorsqu'on 

 songe à cette particularité de sa carrière , on ne s'étonne 

 pas que ses gravures soient plus colorées que celles de la 

 plupart des artistes de son temps. Peut-être tous les gra- 

 veurs devraient-ils se rendre familiers les procédés de la 

 peinture; ils éviteraient parla de tomber dans la sécheresse 

 où beaucoup d'entre eux sont entraînés par la pratique ex- 

 clusive du burin. Nous voyons encore dans la note de Ma- 

 riette que Van Schuppen était un artiste plein de con- 

 science, difficile avec lui-même et moins soucieux de la 

 fortune que de la perfection de ses œuvres. Du reste , le 

 soin qu'il apportait à ses travaux se voit dans chacune des 

 planches signées de son nom; il y en a de mieux réussies 

 que d'autres , selon que notre artiste a eu de plus ou moins 

 bons modèles ou qu'il les a exécutées à tel ou tel moment 

 de sa carrière; mais dans aucune il n'y a trace de négli- 

 gence. Ce que dit Mariette du peu d'estampes gravées par 

 Van Schuppen dans le cours de sa longue existence ne 

 peut s'entendre que lorsqu'on songe à la prodigieuse fé- 

 condité du burin des anciens graveurs. Cent cinquante 

 planches, la plupart de grande dimension, seraient consi- 

 dérées aujourd'hui comme formant un œuvre considé- 

 rable. C'était peu de chose autrefois. Gérard Edelinck, le 

 compatriote et l'émule de Van Schuppen , n'a-t-il pas laissé 

 trois cent quarante pièces , si nous nous en rapportons au 

 catalogue de Robert Dumesnil, et plus de quatre cents, si 

 la collection formée par Mariette ne contenait pas de répé- 

 titions? 



A la note que nous avons transcrite, Mariette en ajoute 

 une autre que nous citerons également, non qu'elle con- 



