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tienne de nouveaux renseignements sur les travaux de 

 Van Schuppen, mais parce qu'elle prouve que l'iconographe 

 français avait été parfaitement renseigné sur tout ce qui 

 concernait cet artiste , et qu'on peut s'en rapporter à son 

 témoignage pour les indications qu'il donne sur sa per- 

 sonne et sur ses œuvres : « Ce graveur, dit-il, étoit d'une 

 propreté extraordinaire et qui alloit même jusqu'à l'excès. 

 Il Fétoit non-seulement dans ses ouvrages, mais dans tout 

 ce qui dépendoit de son travail. Table, burin, pierre à 

 huile, coussin, tout ce qui étoit chez luy étoit de la der- 

 nière propreté, ce qui luy prenoit un grand temps, car 

 avant de se mettre à l'ouvrage, il perdoit beaucoup de 

 temps à tout arranger de la sorte. » Ces particularités de 

 la vie privée n'ont pu être données que par une personne 

 qui a vécu dans l'intimité de notre artiste. Cette personne 

 était François Pinsson, l'avocat au Parlement, souvent 

 cité dans les pages qui précèdent. 



L'habitude qu'avait contractée Van Schuppen et à 

 laquelle il est resté fidèle, d'inscrire au bas de chacune de 

 ses planches l'année où elle a été exécutée, nous permet 

 de le suivre pour ainsi dire pas à pas dans sa carrière. 

 Nous avons dit que sa première planche gravée à Paris est 

 datée de 1657; ses dernières sont le portrait de Martin de 

 Barcos, le célèbre janséniste, d'après Philippe de Cham- 

 paigne, et celui du savant théologien Natalis. Tous deux 

 portent la date de 1701. Van Schuppen était alors âgé de 

 soixante-treize ans. Comme il est mort au mois de mars 

 1702, on peut dire qu'il a manié le burin jusqu'au dernier 

 moment. 



Van Schuppen ne se bornait pas à dater ses estampes ; 

 il les numérotait, pour chaque année, dans l'ordre où 

 elles avaient été exécutées. Nous voyons ainsi qu'il a gravé 

 jusqu'à neuf planches dans une même année. Lorsqu'on 



