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et ne point s'obstiner à vouloir écrire des biographies dont 

 on ne possède pas tous les éléments? Tel n'est pas notre 

 sentiment. Quand nous sommes parvenu à jeter un peu 

 de lumière sur des questions obscures et quand nous n'es- 

 pérons plus pouvoir aller au delà du point où nous ont 

 conduit nos recherches, nous nous croyons autorisé à pu- 

 blier ce que nous savons. D'autres, mis sur la voie par ce 

 que nous aurons fait connaître, découvriront peut-être, 

 au moyen de nouveaux documents, des particularités que 

 nous avons ignorées. Tant mieux : c'est ainsi que s'est faite 

 l'histoire. Que chacun apporte sa pierre, le monument 

 s'élèvera et il finira par recevoir son couronnement; mais 

 comment avancerait-il , si d'aucun côté l'on n'apportait des 

 matériaux? Si l'on n'osait livrer à la publicité que des tra- 

 vaux parfaits, il serait bien rare qu'on fût autorisé à 

 rompre le silence, et pour peu qu'on le fît, on serait à 

 bon droit taxé de présomption. 



Cela dit, pour expliquer comment il se fait que nous 

 donnions la notice d'un artiste dont la vie nous est peu 

 connue, abordons notre sujet et parlons de Léonard Thiry. 



La première chose que nous ayons à faire, c'est de dé- 

 terminer quel était le véritable nom de l'artiste qui va nous 

 occuper. On l'a appelé Léon d'Aven, Davent, d'Avesne, 

 Davene, Davin, Daris, Davis, Danet ; ou bien encore 

 Thierry, Thieri, Therry, Thiry, etc. On a flotté entre ces 

 deux groupes de noms, suivant qu'on l'a considéré comme 

 graveur ou comme peintre, car son double talent lui a 

 valu le privilège d'une double personnalité. 



D'après de certains auteurs, Davent et Thierry (nous 

 prenons ici pour ces deux noms l'orthographe la plus 

 usitée) auraient été deux artistes différents; selon d'au- 

 tres, il y aurait eu confusion, et des deux personnages, il 



