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que la fiction devienne une réalité. Au nom de Léo Daven 

 substituez celui de Léonard Thiry, au lieu du Primatice 

 mettez le Rosso, et tout deviendra parfaitement exact. 



La présence de Léonard Thiry à Fontainebleau, sa parti- 

 cipation aux travaux qu'y exécutait le Rosso, sont des faits 

 qui nous attestent les comptes des bâtiments royaux pu- 

 bliés par M. le comte de Laborde dans la Renaissance des 

 arts à la cour de France. Notre artiste est mentionné dans 

 ces comptes parmi les peintres qui ont besongné dans les 

 galeries et dans les appartements du palais. On rappelle 

 Lyenard ou Lienard Tiry; il reçoit d'abord quinze livres, 

 puis ensuite vingt livres par mois. Il est à remarquer que 

 c'est la rétribution la plus élevée qui soit accordée aux ar- 

 tistes employés à Fontainebleau, ce qui prouve que Thiry 

 s'était mis, par son talent, au premier rang des collabo- 

 rateurs du Rosso. Seul, celui-ci est payé à raison de cin- 

 quante livres par mois comme « maître conducteur des 

 ouvrages de stucq et peinture. » 



Léonard Thiry a donc été le principal interprète du 

 Rosso à Fontainebleau; il excellait, comme nous le dit 

 Vasari , à exécuter en couleurs les dessins du maître flo- 

 rentin qui, par cela même, avait plus de confiance en lui 

 qu'en aucun autre et lui confiait vraisemblablement les 

 tâches les plus importantes, les plus délicates. Les compo- 

 sitions qui ornaient la galerie de François I er et qui repré- 

 sentaient, sous une forme allégorique, des particularités 

 de la vie publique et privée du rival de Charles-Quint, 

 celles qui étaient censées retracer l'histoire d'Alexandre 

 le Grand, mais faisaient, en réalité, allusion au règne de 

 François I er , étaient de l'invention du Rosso; mais le 

 peintre qui les exécuta en grande partie fut Léonard 

 Thiry. On voudrait pouvoir retrouver ces productions du 



