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lampes, les compositions du Primatice. On cesse de s'en 

 étonner, quand on remarque que toutes les gravures de 

 L. D. portant une date sont postérieures à la mort du Rosso, 

 arrivée en 1541 «Notre Flamand fut employé par le Prima- 

 tice, car il figure sur les comptes de 1540 à 1550; mais il 

 n'était plus le premier des collaborateurs du maître. C'était 

 Nicolo dell'Abate qui occupait ce rang. Nouveau témoi- 

 gnage à opposer à ceux qui font de l'artiste aux initiales 

 L. D. un disciple du Primatice. Moins occupé de peinture, 

 il put donner plus d'activité à ses travaux de graveur. On 

 conçoit qu'il ait principalement reproduit les inventions 

 du peintre avec lequel il avait des relations de chaque 

 jour. Jaloux du Rosso dont il aurait voulu faire oublier la 

 participation aux travaux décoratifs du palais de Fontaine- 

 bleau, le Primatice aura vraisemblablement fait en sorte 

 d'absorber à son profit le talent déployé par Léonard dans 

 le maniement de la pointe et du burin. Les autres maîtres 

 d'après lesquels notre artiste a le plus gravé ensuite sont 

 Lucas Penni, son collègue à Fontainebleau, le Parmesan 

 et Jules Romain. Nous avons dit que le nombre des piè- 

 ces décrites par Rartsch sous le nom de L. Davent était de 

 69. Rrulliot dit en avoir rencontré plus de 60 qui ont 

 échappé à l'auteur du Peintre graveur. 



Léonard Thiry était-il destiné, par l'indigence de son 

 imagination , à ne remplir que le rôle d'interprète? Était-il 

 incapable d'inventer à son tour? 11 a heureusement laissé 

 une œuvre qui permet de décider cette question dans un 

 sens favorable à son mérite. Nous voulons parler d'un 

 recueil de vingt-six planches, gravées d'après ses dessins 

 par René Royvin et publiées avec un texte qui se recom- 

 mande moins par des qualités littéraires, que par une in- 

 contestable originalité. 



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