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comme étant étrangers au sujet qui nous occupe. 11 résulte 

 de ce qu'on vient de lire qu'il n'est pour rien dans l'exé- 

 cution de l'ouvrage qu'il dédie au roi. Il en a choisi le sujet 

 et il a fait les frais de la publication; c'est là que se borne 

 sa part de collaboration. 



Jacques Gohory, l'homme de lettres auquel s'était adressé 

 le sieur de Mauregard pour rédiger le texte, très-bref 

 d'ailleurs, qui sert d'introduction à la série des planches 

 gravées et d'explications aux sujets représentés, s'occupait 

 à la fois d'alchimie et de littérature. Son style n'est guère 

 plus clair que l'exposé des mystères scientifiques qu'il 

 prétendait avoir pénétrés; mais nous n'avons pas à nous 

 en occuper. Dans le Livre de la Conquête de la Toison d'or, 

 ce sont les planches seules qui nous intéressent. Si nous 

 nous sommes arrêtés à l'épître dédicatoire de Jean de 

 Mauregard, c'est qu'il s'y trouve des renseignements pré- 

 cieux pour l'histoire de Léonard Thiry. Nous y voyons quel 

 était le lieu de naissance de notre artiste : « Léonard Tyri 

 de Belges » c'est-à-dire de Bavay. Jean de Mauregard est 

 vraisemblablement aussi exact en donnant cette indication, 

 que l'orsqu'il désigne Jacques de Gohory et René Boyvin 

 comme nés, le premier à Paris et le second à Angers. La 

 qualification d'excellent peintre jointe au nom de Léonard 

 Thiry, prouve que bien qu'il eût prêté, comme nous l'avons 

 dit, aux maîtres italiens une collaboration anonyme, son 

 mérite n'était pas resté ignoré. On savait alors quels étaient 

 les artistes employés à la décoration du palais de Fontaine- 

 bleau; la part de chacun était connue et lui valait un 

 renom qui s'est effacé par la suite, laissant au Rosso et au 

 Primatice seuls une gloire dont leurs contemporains avaient 

 fait une plus équitable répartition. 



L'histoire de la conquête de la toison d'or se déroule 



