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Le jury se trouvait dans cette situation que son juge- 

 ment pouvait n'être pas le même, s'il portait, d'une part, 

 sur l'ouvrage entier, ou si, d'autre part, il dégageait le 

 drame de ce qu'on est en droit de considérer comme hors- 

 d'œuvre, bien que ce ne soit peut-être pas la manière de 

 voir de l'auteur. 



S'il faut, en effet, s'en rapporter à un exposé de prin- 

 cipes dans lequel il semble avoir voulu révéler sa poétique, 

 l'auteur ne comprendrait pas aujourd'hui l'art dramatique 

 sans l'accompagnement de tous les arts de la mise en 

 scène. Ce serait donc de parti pris et dans une formelle 

 intention qu'il aurait créé son drame avec tout l'appareil 

 qui en constitue l'ensemble, car il fait remarquer ailleurs 

 que : « le matériel de l'art saisit le public plus vite que 

 l'idée et le sentiment, » et que, « s'il fallait opter, l'art 

 de l'écrivain serait peut-être l'élément le moins nécessaire 

 au succès. » 



Le drame des Gueux , tel qu'il nous est présenté, serait 

 donc le produit d'un système. On peut en conclure que ce 

 singulier épisode, qui nous transporte du seizième au dix- 

 neuvième siècle, fait, dans la pensée de l'auteur, partie 

 intégrante de son œuvre, et doit, à ce titre, être l'objet 

 de l'examen du jury. Mais ce drame ne serait-il pas, à 

 certains égards, une sorte de fantaisie dramatique qui, 

 n'ayant à s'étaler que sur le papier, s'y met à l'aise et ne 

 craint pas de pousser jusqu'à l'étrangeté, sinon quelquefois 

 jusqu'à l'impossible? 



Au quatrième acte , la scène représente la Meuse devant 

 Gorcum. Sur l'avant-plan, la rive du côté de la Belgique; au 

 fond , la ville. Sur cet avant-plan , des troupes de Gueux et 

 d'Espagnols se combattent. Sur la Meuse, des barques assu- 

 rent le salut des fugitifs. Sur la rive hollandaise où ils abor- 



