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dent est Marguerite qui de ses cris appelle son enfant qu'on 

 lui transporte à la nage. Tout cela se trouve accumulé sur 

 un étroit espace. — Est-ce conforme à l'optique du théâtre, 

 qu'un auteur dramatique doit faire entrer dans ses calculs? 

 L'imagination a ses droits, mais il ne faut pas qu'elle les 

 exerce derrière la rampe au delà de ce que le spectateur 

 peut raisonnablement admettre. L'effet que l'on voulait et 

 que l'on espérait produire vient se briser sur l'écueil 

 des difficultés matérielles que l'on aurait dû prévoir. 

 L'illusion est beaucoup au théâtre; s'exposer à détruire 

 l'illusion par l'emploi de moyens qui dépassent les con- 

 ditions limitées de la scène, c'est appeler quelquefois l'in- 

 succès. 



Discuterons-nous le point de savoir si la mise en scène 

 telle que la porte le manuscrit d'un auteur n'est qu'une 

 première indication que les hommes pratiques du théâtre 

 peuvent modifier? Cet argument ne pourrait s'appliquer 

 au jury. En effet, le jury n'est pas un directeur de théâtre , 

 consultant son régisseur et son machiniste , pour deman- 

 der à l'auteur des changements qui rendent son œuvre 

 susceptible d'être représentée; les délibérations du jury 

 sont d'un autre ordre que les répétitions qui font voir que 

 telle partie de la pièce doit être modifiée pour la mise en 

 scène. 



Toutefois si, en raison de la représentation indiquée 

 pour les fêtes de septembre, le jugement ne semblait pas 

 devoir porter sur une sorte de « spectacle dans un fau- 

 teuil, » sur un poème dramatique dans les détails duquel 

 l'auteur prend les libertés dont il lui plaît de se servir, 

 mais plutôt sur un drame dans les formes que prescrivent 

 les exigences de la scène, il y avait lieu de ne pas s'as- 

 treindre avec trop de rigueur à ce dernier point, les con- 



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