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à la fois, qu'on le mit en apprentissage chez Guillaume 

 Snellaert , peintre en bâtiments. Le placer à pareille école 

 eût été un singulier moyen de l'aider à suivre sa vocation. 

 Guillaume Snellaert pratiquait la peinture en détrempe. 

 C'était un artiste fort ordinaire , mais ce n'était point un 

 manœuvre. Il enseigna tout ce qu'il savait à son jeune dis- 

 ciple. Celui-ci reconnut, après moins d'une année, qu'il 

 ferait désormais peu de progrès sous un tel maître et prit 

 la résolution d'aller chercher, hors de sa ville natale, des 

 leçons plus efficaces. Karel van Yper ou Charles d'Ypres, 

 car il est connu sous ces deux noms, jouissait d'une cer- 

 taine réputation. Il avait voyagé en Italie, et l'analogie 

 qu'offrait sa manière avec celle de Tintoret a fait supposer 

 qu'il avait reçu des leçons de ce maître. Ce fut auprès de 

 lui que se rendit Pierre VIerick. Charles d'Ypres accorda 

 au jeune Courtraisien l'entrée de son atelier et lui fit faire 

 de rapides progrès. Pierre VIerick sentait combien ce nou- 

 veau maître était supérieur à celui qu'il avait quitté , et il 

 aurait voulu pouvoir poursuivre, sous «a direction, des 

 études dont il recueillait d'excellents fruits; mais l'humeur 

 fantasque de Charles d'Ypres, dont l'état mental n'était 

 pas très-sain et qui finit misérablement par un suicide, 

 ne lui permit pas de prolonger son séjour auprès de lui. Il 

 retourna chez son père , qui n'était pas la tendresse même, 

 à ce qu'il paraît, et qui le reçut assez mal , trouvant sans 

 doute qu'un jeune homme qui préférait la peinture à la 

 jurisprudence ne pouvait être qu'un vaurien. 



Pierre VIerick déserta la maison paternelle et se rendit 

 à Malines , où l'on sait qu'il y avait alors de nombreux ate- 

 liers de peintres. Il ne s'agissait plus seulement, pour lui, 

 d'étudier, mais de vivre, toute pension lui étant désormais 

 refusée. Un peintre en détrempe, et non en bâtiments, le 

 reçut au nombre de ses aides. Moyennant une modique 



