( "00 ) 

 rétribution quodi tienne, Vlerick s'engagea à rendre à son 

 patron tous les services dont son pinceau serait capable. 

 Dans de certains ateliers flamands, le travail était divisé 

 comme il l'est dans les manufactures. Un tableau passait 

 entre les mains de plusieurs praticiens : celui-ci faisait la 

 tête , celui-là les mains ; un autre les pieds , un quatrième 

 les draperies, un cinquième les fonds et accessoires. Pierre 

 Vlerick se résigna quelque temps à louer sa collaboration 

 au fabricant de ces œuvres de pacotille qui lui avait ouvert 

 son atelier; mais dès qu'il eut fait quelques économies, il 

 se hâta de le quitter pour aller à Anvers, où de tous autres 

 moyens d'études devaient lui être offerts. Ces détails sont 

 donnés par M. Van Mander , qui avait eu Pierre Vlerick 

 pour maître, et qui fournit des indications très-précises 

 sur la partie belge de sa biographie, s'ii nous est permis 

 de nous exprimer ainsi. Nous passerons rapidement sur 

 cette phase de sa carrière pour le suivre en Italie , puisque 

 c'est à retracer les incidents de la vie de nos artistes à 

 l'étranger que nous nous attachons ici particulièrement. 



Pierre Vlerick demeura quelque temps à Anvers, où il 

 fréquenta, suivant ce que nous dit Van Mander, l'atelier 

 de Jacques Floris, frère de Frans Floris, et où il exécuta 

 de nombreuses copies qui formèrent son coup d'œil et sa 

 main. Le voilà parti pour l'Italie : il traverse la France et 

 pousse jusqu'à Venise, où il plante sa tente de voyageur. 

 Il va demander au Tintoret la faveur d'être admis au 

 nombre de ses disciples. C'est à ce maître que nos Fia-, 

 mands s'adressaient de préférence, et, quoiqu'il ne tînt pas 

 école ouverte comme d'autres peintres, il les accueillait 

 bien. Peut-être ses bonnes dispositions pour eux tenaient- 

 elles à ce qu'il pouvait utiliser un genre de talent qu'ils 

 possédaient tous, et que ceux de ses compatriotes par les- 

 quels il se faisait seconder dans l'exécution de ses im- 



