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parti pour l'Italie dans le dessein de compléter son édu- 

 cation d'artiste par l'étude des chefs-d'œuvre des maîtres, 

 et que son but n'aurait pas été atteint s'il se fut arrêté à 

 Venise. Aurait-il pu reprendre le chemin de la Flandre sans 

 avoir vu Rome? Il se dirigea donc vers la ville éternelle et 

 y fit sa seconde station de pèlerin-artiste. Son temps fut 

 partagé entre ses études et des travaux rétribués qu'il fal- 

 lait bien qu'il acceptât et même qu'il recherchât, puisqu'il 

 n'avait d'autre fortune que son pinceau. Van Mander dit 

 qu'il dessina merveilleusement tout ce qui s'offrait à lui 

 d'objets admirables dans Rome : monuments anciens, rui- 

 nes, productions de l'art moderne. Parmi celles-ci , ce sont 

 surtout les œuvres de Michel-Ange qui le frappèrent et 

 qu'il étudia. Jl est à remarquer que ceux des peintres fla- 

 mands qui visitèrent l'Italie et qui subirent l'influence des 

 écoles méridionales, eurent plus de tendance à s'assimiler 

 le style de Michel-Ange qu'à imiter celui de Raphaël, 

 ils sentaient mieux l'énergie, le mouvement du premier, 

 que l'exquise beauté dont le second a créé de si parfaits 

 modèles. 



Indépendamment de ses études d'après les œuvres des 

 maîtres, Pierre Vlerick dessina beaucoup d'après nature; 

 il prit un grand nombre de vues des différentes parties de 

 Rome et particulièrement des bords du Tibre. Van Mander 

 dit que ses dessins étaient touchés avec esprit, dans le 

 genre de ceux de H. Van Cleef. Il s'était mis à peindre à 

 fresque , attendu qu'un artiste auquel ce procédé d'exécu- 

 tion n'était pas familier, trouvait difficilement à s'employer 

 alors en Italie. Différents travaux de ce genre lui furent 

 commandés. Girolamo Muziano, de Rrescia, qui avait étu- 

 dié à Venise et qui était venu se fixer à Rome où il jouis- 

 sait d'un grand crédit, eut l'occasion de voir de ses ou- 

 vrages, distingua son mérite et le prit pour collaborateur. 



