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sieurs points, en ce qui concerne notre artiste, dans son 

 Neues aUgemeines Kunstler Lexicon. L'article qu'il lui con- 

 sacre à la lettre D n'est que la reproduction de celui 

 qu'avaient donné Huber et Rost. Seulement il ajoute que 

 les estampes signées G. de Vivier, d'après Antoine Vanden 

 Heuvel ne sont pas rares, et en cela il se trompe. Lorsqu'il 

 arrive à la lettre V de son dictionnaire, il a eu connais- 

 sance de la rectification faite par Robert Dumesnil, et il la 

 reproduit, mais sans rappeler que lui-même s'est mépris 

 dans sou premier article, et des explications qu'il veut 

 donner, résultent de nouvelles erreurs par lesquelles la 

 question est encore compliquée. M. Nagler mentionne un 

 G. du Vivier, sur lequel il ne donne aucun renseignement 

 biographique et qu'il dit seulement avoir dû travailler 

 avant 1666, se conformant en cela à l'indication arbitraire 

 de l'auteur du Peintre-graveur français. Ce G. du Vivier 

 aurait gravé les planches qui reproduisent les peintures 

 d'Antoine Vanden Heuvel. Mais voici que vient ensuite un 

 Jean Guillaume du Vivier, inventé par M. Nagler, qui lui at- 

 tribue les portraits de Berlholet Flémalle et de Des Gouges, 

 en iixant le temps de sa carrière active de 1700 à 1740. On 

 voit que le savant biographe allemand n'a guère simplifié 

 les choses. 



(I est un fait possitif , c'est que le Duvivier dont nous 

 nous occupons est l'auteur des portraits de Bertholet Flé- 

 malle et de Des Gouges. L'assertion de l'abbé Gougenot, qui 

 écrivait, comme nous l'avons dit, d'après des renseigne- 

 ments fournis par la famille du graveur des médailles de 

 Louis XV, suffit pour dissiper tous les doutes à cet égard. 

 Il reste à découvrir quel pouvait être le G. du Vivier au- 

 quel on doit les eaux-fortes faites d'après Vanden Heuvel. 



On a vu que Jean Duvivier était fils de Gendulphe Du- 



