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qu'en présentant son tableau, il dut décliner son nom, 

 son âge et le lieu de sa naissance, on s'aperçut qu'il était 

 étranger. Cette circonstance l'excluait du concours, dont 

 le prix était la pension de Rome et ne s'accordait qu'aux 

 sujets du roi de France. 



Le prix de Rome était précisément ce qu'avait ambi- 

 tionné Duvivier. Ce lui fut un cruel désappointement de 

 devoir y renoncer. D'un autre côté, ce qu'il recevait de sa 

 famille ne suffisait pas pour lui permettre de vivre à Paris 

 sans tirer parti de son talent. Il fut donc obligé de cher- 

 cher à s'employer d'une façon lucrative. La peinture ne lui 

 était d'aucune ressource; il reprit le burin. N'ayant pas le 

 temps d'attendre le produit de travaux dont l'exécution 

 eût exigé de longs délais, il offrit ses services pour graver 

 la vaisselle du roi. L'expérience qu'il avait acquise, sous la 

 direction de son père, lui fut très-utile en celte circon- 

 stance. Il se montra, dans l'exécution de la tâche qui lui 

 fut confiée, supérieur à ceux auxquels elle était échue pré- 

 cédemment, et trouva dans cet emploi de son temps une 

 source de revenus au moyen de laquelle il put rétablir 

 l'ordre dans ses finances. 



Ayant repris le burin, Duvivier en fit une application 

 plus conforme à ses instincts d'artiste, que celle à laquelle 

 l'avait réduit la nécessité. Il grava, d'après le peintre Tour- 

 nière, un beau portrait de Des Gouges, doyen des avocats 

 au conseil. « Cette estampe, dit l'abbé Gougenot, dans 

 l'éloge de notre artiste, annonce un homme qui serait de- 

 venu supérieur dans cette partie, s'il l'eût cultivée. Quoique 

 son burin ne fût point pour lors formé, il a cependant une 

 belle fermeté. On aperçoit dans ce morceau un dessina- 

 teur sûr, qui avait la connaissance des formes et des mé- 

 plats que donne la sculpture. M. Duvivier n'avait gravé au- 



