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d'un graveur de médailles comme de tout autre artiste. 

 A moins qu'il ne soit principalement occupé par son sou- 

 verain, il rencontre rarement des occasions de se distin- 

 guer, aussi est-ce la cause pour laquelle peu de personnes 

 s'adonnent à ce talent stérile. Lors donc qu'il se forme 

 dans un siècle un sujet tel que celui (Duvivier) dont la 

 perte fait l'objet de nos regrets, on ne peut apporter trop 

 d'attention pour l'encourager et le conserver. » 



Nous avons dit que Duvivier était d'un caractère om- 

 brageux et susceptible à l'excès. Il en avait déjà donné la 

 preuve avant sa rupture avec Bouchardon. L'Académie, 

 dont il était membre, avait pris la résolution de nom- 

 mer un graveur en médailles à une place de conseiller de- 

 venue vacante. Coustou jeune, alors directeur, proposa 

 de mettre cette place au concours, et la compagnie prit 

 une décision dans ce sens. Duvivier entra dans la lice fort 

 de son talent, fort de sa réputation et de sa supériorité re- 

 connue dans un genre où l'on s'accordait à dire qu'il 

 n'avait pas de rival. Les ouvrages qu'il exposa répondi- 

 rent à la haute idée qu'on avait de son mérite, et nul ne 

 contesta qu'ils ne fussent supérieurs à ceux de ses ri- 

 vaux; mais l'Académie, aux termes de son règlement, ne 

 pouvait pas élever à un grade supérieur le membre qui 

 n'avait pas fourni son morceau de réception. Duvivier était 

 dans ce cas; il ne put être nommé. S'imaginant qu'il était 

 victime d'un passe-droit , le trop susceptible artiste cessa, 

 à dater de ce moment, de se rendre aux séances de l'Aca- 

 démie. Aucune instance ne put l'y ramener. 



Duvivier n'avait pas complètement abandonné la gravure 

 en taille-douce; il revenait, dans ses moments de loisir, 

 à cette occupation de sa jeunesse. L'abbé Gougenol cite de 

 lui une vignette des armes d'Orléans, gravée en 1745, et 



