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une estampe représentant le graphe-mètre, avec une expli- 

 cation de son mécanisme. Conduit par deux mains qui le 

 font manœuvrer, l'instrument vient de tracer le portrait 

 de l'artiste lui-même. Cette estampe fut gravée par Duvi- 

 vier en 1744. 



On a vu que Mariette, dans une note dont nous avons 

 transcrit une partie, accuse Duvivier d'avoir mis tout en 

 œuvre pour arrêter dans sa carrière un de ses fils qui sem- 

 blait appelé à le remplacer. Le fait en lui-même est vrai ; 

 mais l'interprétation du motif qui a fait agir notre artiste 

 est fausse. Duvivier n'était pas jaloux, comme on a paru 

 le croire, de ce fils qui montrait d'heureuses dispositions. 

 S'il s'efforçait de le détourner de la carrière qu'il avait 

 lui-même parcourue, c'était pour lui éviter d'avoir à lutter 

 contre les obstacles qu'il avait rencontrés, et pour lui épar- 

 gner des déceptions dont son esprit, porté naturellement 

 à voir le mauvais côté des choses, exagérait la gravité. On 

 en a eu la preuve dans des notes de sa main, dont la réu- 

 nion formait une auto-biographie complète, et au moyen 

 desquelles l'abbé Gougenot a composé la notice dont il a 

 donné lecture à l'Académie. Ces notes étaient écrites par 

 Duvivier sur des cartes qu'il réunissait par paquets dans 

 un ordre méthodique et chronologique. Sombre, inquiet, 

 soupçonneux, mécontent de tout et de tous, il n'avait pas 

 d'amis, pas de confident des chagrins imaginaires qui le 

 troublaient. Ses cartes recevaient seules le dépôt de ses 

 pensées amères, de ses plaintes. « On en a trouvé chez lui , 

 dit l'abbé Gougenot, des monceaux qu'un scribe viendrait 

 difficilement à bout de transcrire en trois ans. » Elles prou- 

 vèrent qu'il croyait avoir à se plaindre non-seulement de ses 

 ennemis ou de ceux qu'il regardait comme tels, non-seule- 

 ment de ses amis, mais encore de sa famille, « Jamais, 



