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et le crayon, il s'occupait de musique. Il jouait fort passa- 

 blement du luth et du clavecin, et même il composait, 

 dit-on. Suivant une expression du temps, il concertait sou- 

 vent avec Oudry et Bouchardon, avant l'incident qui 

 l'éloigna de ce dernier. Adroit à toutes choses, il était son 

 propre facteur d'instruments. On trouva chez lui, après sa 

 mort, plus de trente luths de tailles différentes, auxquels 

 il avait travaillé pour en améliorer la fabrication, sous le 

 rapport de l'acoustique. On s'est beaucoup occupé, de notre 

 temps, de corriger la sécheresse du piano. Duvivier avait 

 poursuivi la solution de ce problème, ainsi que nous l'ap- 

 prend avec certitude ce passage de l'éloge que nous avons 

 souvent cité : « 11 avoit inventé et fait un clavecin qu'il 

 nommoit viole-orgue. Son but étoit de remédier à l'incon- 

 vénient des sons secs et coupés de cet instrument, en pro- 

 longeant leur tenue, et l'on prétend qu'il y avoit réussi. 

 Ayant été obligé de le démonter, lorsqu'il vint s'établir aux 

 galeries du Louvre, ses grandes occupations l'empêchè- 

 rent de le rétablir, de sorte qu'il seroit difficile déjuger 

 actuellement de sa structure, les pièces qui le composoient 

 étant mêlées avec celles qu'il avoit faites pour essai. » 



Malgré tant d'occupations diverses qui sembleraient 

 avoir dû le détourner des travaux de son art, Duvivier a 

 laissé un œuvre considérable. D'après le relevé que l'abbé 

 Gougenot donne de ses médailles , il a gravé : dix-sept têtes 

 du roi à différents âges, trois têtes de la reine, deux dessus 

 de médailles où le roi et la reine sont en regard, dix têtes 

 de personnages illustres, quatre grands dessus et qua- 

 rante-deux revers de médailles, et près de deux cents coins 

 de jetons. 



Dans le courant de l'année 1760, Duvivier eut une at- 

 taque d'apoplexie déterminée, di(-on, par la douleur que 



