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de Jean Goujon. M. de Clarac n'a pas songé à ce qu'il 

 avait dit lui-même des figures allégoriques des Richesses 

 de la terre et de la mer, savoir qu'elles avaient été faites 

 par Van Opstal sous la direction de Jacques Sarrasin. Ce 

 n'est pas. seulement sous la direction de Sarrasin, c'est 

 d'après ses modèles que le sculpteur anversois exécuta les 

 statues en question. Ce fait est consigné dans l'éloge de 

 notre artiste lu à l'Académie. ïl explique la différence de 

 style signalée par le comte de Ciarac, et fait retomber 

 sur l'artiste français les critiques adressées à Van Opstal 

 par l'auteur du Musée de sculpture. 



Le second morceau de sculpture que fit Van Opstal , par 

 commande royale, fut un groupe de trois enfants portant 

 un panier de fleurs, destiné à être placé au-dessus de la 

 porte du logement de Le Nôtre, au palais des Tuileries. 

 Cette fois encore il ne fut que l'interprète de l'idée d'au- 

 trui. Presque toujours les hommes de mérite ont dû, avant 

 d'avoir acquis un crédit personnel, se résoudre à subir un 

 patronage qui effaçait leur individualité. A dater de ce mo- 

 ment, ainsi que le dit Guillet de Saint-Georges, Van Opstal 

 ne travailla plus que de son génie et sur ses propres pensées. 



L'émancipation de Van Opstal date des travaux qu'il 

 exécuta pour l'hôtel Carnavalet, un des plus beaux monu- 

 ments d'architecture civile qu'ait possédés la ville de Paris. 

 Commencé par Jean Bulan, continué par Du Cerceau, ter- 

 miné par Mansard, ce magnifique hôtel devait ses plus 

 précieux ornements au ciseau de Jean Goujon. Le choix 

 qu'on fit de Van Opstal pour compléter le travail de sa dé- 

 coration est un témoignage de la haute opinion qu'on 

 avait déjà de son talent et de la confiance qu'il inspirait. 

 Il fît, tant pour l'intérieur de la cour que pour les façades 

 donnant sur deux rues, une série de figures allégoriques 



