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coudée el demie de hauteur; leur torse n'a pas moins de 

 six pouces de diamètre; chacun des membres inférieurs 

 et supérieurs est formé d'une dent d'éléphant. Les ajuste- 

 ments sont d'un bois foncé tirant sur la couleur de l'écorce 

 de châtaignier. La disposition du groupe est celle-ci : Isaac 

 est étendu sur le bûcher; Abraham pose la main gauche 

 sur la tête de son fils et avance la droite comme pour 

 l'immoler. L'ange apparaît dans les airs et arrête le bras 

 du fidèle serviteur de Dieu. A côté d'Abraham est un bouc 

 de grandeur presque naturelle, et près d'Isaac s'élève un 

 trépied portant un brasier allumé pour le sacrifice. La 

 composition est médiocre, ajoute le critique italien qui 

 cherche, avant tout, les pures traditions de l'art classique, 

 l'expression des figures est faible et les airs de tête sont peu 

 nobles; mais les nus, dans quelques parties, notamment 

 dans les jambes, sont traités avec intelligence, quoiqu'on 

 puisse y désirer plus de correction, et l'ensemble de l'œuvre 

 a un grandiose qui fait passer sur bien des défauts et qui 

 rend ce travail digne de figurer dans un cabinet royal de 

 curiosités. » Une note de l'auteur que nous venons de citer 

 nous apprend que ce groupe appartint originairement à la 

 femme d'un certain Chrislophore Mettel, établi à Venise, 

 laquelle le possédait à titre d'héritière des biens de l'auteur. 

 11 passa à G. M. Volpi en payement d'un crédit qu'il avait 

 ouvert audit Mettel. 



Le nom de Yan Opstal retentit à la grand'chambre à 

 l'occasion d'un procès qui fit sensation dans le monde des 

 artistes. Notre sculpteur avait exécuté à Bisseaux, dans 

 la Brie, pour M. Duchernin, trésorier de Mademoiselle, 

 huit bas-reliefs et des figures dont le prix avait été fixé 

 d'avance. Ce Duchernin étant mort, Van Opstal laissa, 

 par délicatesse sans doute, s'écouler une année avant de 



