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attendre de son père, pour le guider dans la pratique d'un 

 genre dont il comprenait toute l'importance. Son frère 

 aîné, Jacques Savery, qui avait étudié sous la direction de 

 Jean Bol et qui était devenu assez bon paysagiste, passa 

 heureusement quelque temps à Courtrai, dans l'intervalle 

 des voyages qu'il avait entrepris. Les conseils qu'il en reçut 

 hâtèrent son apprentissage. D'Argenville intervertit l'ordre 

 des faits, lorsqu'il dit, en parlant de notre artiste: «Jacques 

 Savery, son frère lui apprit le paysage en quoi il excellait, 

 surtout à représenter des vues du Nord, des écueils, des 

 rochers et des chutes d'eau. » Ce n'est pas de son frère aîné 

 que Roelandt Savery apprit à aimer et à rendre les sites 

 du Nord. Le goût lui en vint spontanément, ou plutôt il se 

 développa en présence de la nature même, lors du long 

 séjour qu'il fit , tant dans le Tyrol que dans la Bohême, et 

 dont il sera parlé plus loin. Les tableaux qu'il peignit 

 avant de quitter les Pays-Bas et qui portent le cachet 

 de sa première manière, offrent des vues peu étendues et 

 peu accidentées. Ils sont traités avec un soin minutieux 

 qui va jusqu'à la sécheresse. Plus tard, ses compositions 

 devinrent plus pittoresques, plus mouvementées, et son 

 exécution prit, en même temps, plus de liberté. Descamps 

 commit la même méprise que d'Argenville : « Roelandt 

 Savery, dit-il, aimait beaucoup les vues du Nord, des ro- 

 chers qu'il ornait avec des sapins. L'empereur Rodolphe 

 le prit à son service à la seule inspection d'un de ses ta- 

 bleaux, et l'envoya dessiner les vues singulières du Tyrol. » 

 Nous n'aurions pas relevé ces deux erreurs, peu impor- 

 tantes en elies-mêmes, si elles ne donnaient pas lieu à 

 une fausse interprétation des causes qui influèrent sur la 

 direction des travaux de notre artiste et sur le caractère 

 île son talent. 



