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tous les êtres du monde animé, il composait à merveille et 

 se montrait sobre d'accessoires. S'il ne se bornait pas à re- 

 produire exactement le site qu'il avait eu sous les yeux, il 

 avait soin que le sujet fût en rapport avec l'aspect du paysage 

 dans lequel il s'encadrait. Pour n'en citer qu'un exemple, 

 une des vues qu'il avait prises dans le Tyroî reportant, par 

 la sévérité du caractère, sa pensée vers les temps bibli- 

 ques, il y place l'épisode de la vie de Jésus-Christ où le 

 lils de Dieu est tenté par le démon. Il lui arrive rarement , 

 du reste, de faire des excursions dans le domaine de l'his- 

 toire sacrée ou profane. Le plus souvent il se renferme dans 

 la sphère du paysage rustique. Il nous montre des paysans 

 attablés devant un cabaret, une halte de bohémiens, des 

 bergers conduisant leurs troupeaux, des chasseurs dans 

 une épaisse forêt, un voyageur se reposant près d'un édi- 

 fice en ruine. Peu de paysagistes ont montré un sentiment 

 plus vrai de la nature que Savery. On ne lui rend pas assez 

 justice sous ce rapport. Les biographes et les critiques 

 citent généralement, comme étant les pièces capitales de 

 son œuvre, celles où il a complaisamment accumulé des 

 spécimen de son talent de peintre d'animaux. Or, les ta- 

 bleaux appartenant à cette catégorie sont précisément ceux 

 où, suivant nous, on le juge le moins favorablement. C'est 

 dans ses vues pittoresques du Tyrol que se révèlent les 

 qualités qui lui assignent un rang vraiment élevé parmi 

 les peintres de son temps. 



Roelandt Savery continua de résider et de travailler à 

 Prague jusqu'à la mort de Rodolphe II. Lorsqu'il eut perdu 

 ce généreux protecteur, il prit la résolution de quitter 

 l'Allemagne. Une inscription placée sous son portrait par 

 Gertrude Rogman dit, à la vérité, que notre artiste fut 

 peintre des empereurs Rodolphe et Mathias; mais cela ne 



