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occupe, dans quatre paragraphes, démesurément allon- 

 gés par des citalions de textes originaux, des représenta- 

 lions scéniques, dites Landjuweelen et Hagespelen, des 

 programmes d'invitation, des prix décernés, des entrées 

 solennelles et des tournois des rhéloriciens. 



Ces quatre chapitres, dont plus d'un paragraphe appar- 

 tient au développement du sujet, constituent l'introduction 

 du mémoire , introduction qui , par l'abondance des petits 

 détails, empiète sur la suite de l'ouvrage, comme nous le 

 verrons plus tard. 



Nous voici arrivé à la dissertation proprement dite. Elle 

 est divisée en quatre grandes sections, formant des cha- 

 pitres distincts, qui, à leur tour, sont subdivisés en un 

 nombre infini de paragraphes. 



Rien n'est certes plus propre à guider le lecteur dans 

 un travail aussi considérable, aussi détaillé que ces nom- 

 breuses subdivisions; toutefois, poussées à l'excès, elles 

 ont l'inconvénient d'offrir souvent des paragraphes très- 

 maigres, et, d'autre part, de découper tellement la narra- 

 tion, qu'elle n'a plus l'air que de se composer de pièces 

 rapportées. Cet inconvénient est surtout sensible dans cet 

 ouvrage , où les transitions d'un chapitre à l'autre ne sont 

 guère ménagées par des vues d'ensemble, habilement dé- 

 duites. 



l re section : Influence artistique et littéraire. — Chap. I er . 

 — C'est dans les productions que nous ont léguées les 

 rhétoriciens que l'auteur puise les éléments nécessaires 

 pour donner un aperçu des idées d'art qu'avaient ces asso- 

 ciations. C'est la marche rationnelle indiquée par la ques- 

 tion elle-même : l'allégorie, la mythologie, la traduction 

 des classiques, l'emprunt fait aux anciens romans, les 

 finesses et les tours de force dans le goût du temps sont 



