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mehr kennen. Darum lieben wir die Natur um so 

 mehr, je mehr wir sie kennen lernten. Das Erfreu- 

 lichste beim Naturstudium aber ist, daß jede Lösung 

 eines Problems die Pforte zu einem neuen ist, und 

 daß kein Ende den rüstigen Wanderer schreckt. Auch 

 der „letzte Mensch" weiß noch lange nicht alles. 



Ein solches Wunderland ist das Reich der Töne 

 in der Natur, nicht die Harmonie der unhörbaren 

 Töne, von denen Landois in seinen ,.Tierstimmen" 

 spricht, nein der hörbaren. Zu sehen, wie sie ent- 

 stehen, wie der einfache und doch so erstaunlich 

 feine Bau des Stridulationsapparates einer Grille das 

 Instrument ist, mit dem dieses Tier seinen Ton er- 

 zeugt, zu erkennen, wie die Morphologie eines Käfers 

 zur Entdeckung der Tatsache , daß die Töne 

 Schwingungen sind, hätte verhelfen können, zu er- 

 fahren, daß dieser morphologische Befund einen neuen 

 Beweis für diesen physikalischen Satz beibringt, und 

 nicht zuletzt die Herrlichkeit dieser Apparate, ihre 

 präzise und doch nicht schablonenhafte Bauart anzu- 

 staunen und wieder einmal den Faktoren der Ent- 

 wicklung nachzuspüren — das ist es wohl, was uns 

 alle, die vor mir und nach mir die Stimmapparate 

 der Tiere speziell der Insekten untersucht haben und 

 untersuchen werden, mit der reinen Freude des reinen 

 Anschauens erfüllte und erfüllen wird. 



Gewiß ist die Kunst der musizierenden Insekten 

 eine primitive, wenn ihr Zirpen überhaupt verdient, 

 Kunst genannt zu werden, und der Genuß, den der 

 Naturbeobachter von ihrem Konzert hat, ist daher, 

 vom Standpunkt des Künstlers aus gerechnet, gering, 

 ja es mag auch heute noch Leute geben, denen die 

 Tiere wie einst den Römern die freie Natur „ver- 

 gällen". Das aber ist das Erfreuliche, zu sehen, wie 

 auf so verschiedenen Wegen aus schon vorhandenen 

 Anfängen Apparate zur Verständigung und zum 

 Schutze gebildet worden sind, und wie aus ihrer 

 Mitte der beste, der der Weiterbildung fähigste, zum 

 Organ der Sprache des redenden Menschen wurde. 

 Es ist das Pathos der Distanz, das uns unsere Kunst 

 wie allgemein uns selbst höher einschätzen lehrt, 

 wenn wir auf die Anfänge blicken. Von allen den 

 Lautapparaten, die wir bei den Tieren finden, sind 

 nur die durch den Respirationsstrom bewegten Bänder 

 der höheren Tiere in Verbindung mit den angrenzenden 

 Körperteilen einer Weiterbildung fähig gewesen. Aus 

 der Morphologie der Stridulationsapparate geht deut- 

 lich hervor, daß auch bei Vorhandensein hoher In- 

 telligenz niemals etwas anderes als ein lauterer oder 

 leiserer, höherer oder tieferer Ton durch das Tangieren 

 einer Schrilleiste erreicht werden kann, der offenbar 

 für verschiedene Mitteilungen nicht brauchbar ist. — 



Wir werden alle Laute bei den Tieren nach dem 

 uns geläufigen Maße des Höher und Tiefer einteilen 

 können in die primitiveren Töne, zu deren Erzeugung 

 keine besonderen Apparate gebraucht werden: den 

 Flug- und Klopfton, die durch Flügelschwingungen 

 bezw. durch das Anschlagen von Körperteilen auf 

 die Unterlage erzeugt werden, in den durch das 

 Tangieren einer mit Erhöhungen versehenen Ader, des 

 Schrillkammes, durch eine „Schneide" hervorgerufenen 

 Ton in den Ton, der durch Muskelkontraktion und 

 das Mitschwingen von Membranen erzeugt wird, und 

 endlich in den Respirationston, der durch das 

 Schwingen von Bändern oder dünnen Platten infolge 

 des Ausströmens der Atemluft hervorgebracht wird. 

 Dieses Prinzip der Einteilung ist in der vorliegenden 

 Arbeit durchgeführt. 



Ich habe die Einteilung des Stoffes in dieser 

 Weise vorgenommen, weil die Gruppierung nach den 

 verschiedenen Ordnungen der Insekten vieles Zu- 



sammengehörige trennt und das Gesamtbild an Klar- 

 heit verlieren würde, wenn fast auf derselben Seite 

 von morphologischen und physikalischen Tatsachen 

 der verschiedenen oft ein und demselben Insekt zu- 

 kommenden Tonapparate und gleich darauf von 

 biologischen Beobachtungen und Hypothesen die 

 Rede wäre. 





I. Teil. 



Morphologie und Physiologie der 



Lautapparate der Insekten. 



1. Kapitel. 



Ueber klopfende, knipsende und Explosions* 



Geräusche und die Art ihrer Produktion. 



§ 2. Das Klopfen der Käfer. 



1. An ob in m Fabr. 



Wenn in stiller Nacht das Klopfen der im Holze 

 von Möbeln lebenden kleinen Ai/obiniu-Avteu. ertönte, 

 so meinte man einst, jedenfalls weil man sich dieses 

 Klopfen nicht erklären konnte, eine übernatürliche 

 Erscheinung vor sich zu haben, und hielt es für den 

 mahnenden Boten des Todes. Darum heißt die 

 Gattung Anobimii im Volksmunde „Totenuhr". 



Doubleday ,:1 - p - :u,:) teilte Darwin mit, daß das 

 Geräusch von dem Insekt dadurch hervorgebracht 

 wird, daß es sich so hoch auf seinen Beinen erhebt, 

 als es nur kann, nnd dann seinen Thorax fünf oder 

 sechsmal in rapider Aufeinanderfolge gegen die Unter- 

 lage aufstößt, auf welcher es sitzt. Nach Schotthember 

 soll der Käfer dabei nur mit den Mittel- und Hinter- 

 beinen aufsitzen und mit dem Kopf- und Bruststück 

 gegen die Unterlage schlagen. Am besten scheint 

 mir die Beschreibung Landois' zu sein ( 20 -p-i° 3 ). Er 

 hielt einige der Tiere in einem Holzdöschen und 

 konnte die Bewegungen beim Pochen, wenn der 

 Deckel der Schachtel geöffnet war, beobachten. „Sie 

 setzen ihre sechs Beine an einer Stelle fest auf; 

 dabei machen sie mit dem Körper, in der Richtung 

 nach vorn und nach hinten, hin- und herschlagende, 

 hämmernde Bewegungen. Durch das Aufschlagen 

 des Körpers auf die harte Unterlage entsteht das 

 eigentümliche Ticken. Schwierig ist es, zu entscheiden, 

 ob der einzelne tickende Ton durch das Anprallen 

 des Kopfes oder des Hinterleibsendes gegen die 

 Unterlage zu Stande kommt." Es scheint demnach, 

 daß die Tarsen der Beine gewissermaßen ein Gelenk 

 bilden, in dem die Beine den Körper wie ein Hammer- 

 stiel den Schlaghammer einer Glockenuhr bewegen. 

 Demgemäß ist der Schlag ziemlich wuchtig, so daß 

 das Klopfen recht laut erscheint und der Stoß in 

 weichen Substanzen einen nicht unbeträchtlichen Ein- 

 druck hinterläßt. „Die gewöhnliche Zahl der deut- 

 lichen Schläge ist, 7, 9 oder 11 <»-p-i ,m >. § ie folgen 

 sehr rasch und werden in unbestimmten Zwischen- 

 räumen wiederholt. In alten Häusern Englands, wo 

 diese Kerfe häufig sind, hört man sie bei warmem 

 Wetter den ganzen Tag. Das Geräusch ist voll- 

 kommen dem gleich, welches der Fingernagel auf 

 dem Tisch hervorbringt, wenn man mäßig darauf 

 pocht; wenn man es mit ihnen probiert, so ant- 

 worten sie bald auf die Schläge des Fingernagels." 

 Die Arten, bei denen der Klopfton bisher beobachtet 

 wurde, sind nach Landois : Anobimii pertinax, tesse- 

 laium, pnlsator, striatnm, carpini und rufipes. 



