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aux conditions plus compliquées du mouvement d’une masse quelconque 
de corps autour d’un point fixe; c’est ce que j'ai fait. 
Je n’ai point suivi la première marche, parce que mon intention était 
non-seulement de faire comprendre la possibilité d’équilibrer les meules, 
mais, avant tout, de mettre les praticiens à même de se servir du moyen 
que j'ai proposé. Pour cela j'ai pensé qu’un simple énoncé des résultats 
obtenus par l'analyse ne laissait pas assez de conviction dans l'esprit de 
ceux auxquels la théorie des axes principaux n’était pas assez familière. 
J'étais d'autant moins fondé à m’appuyer sur les principes généraux du 
mouvement giratoire des corps, que jusqu’à présent ces principes ont eu 
peu d'application dans les arts. 
J'ai préféré la dernière marche, parce que, partant des notions de mé- 
canique qui sont les plus familières aux constructeurs, j'arrive d’une 
manière directe à des formules très-simples qui expriment à la fois les 
conditions d’équilibrage et la manière d’y satisfaire. Ces formules ont 
de plus, suivant moi, l’avantage de guider le constructeur dans l’éva- 
luation numérique des écarts des meules. 
Peut-être aurais-je dû faire voir, pour compléter mon article, qu'une 
fois connu, le moyen que je propose était parfaitement d'accord avec 
la théorie des axes principaux; mais , je le répète, un article rédigé dans 
ce sens seulement m'’eût paru incomplet et peu propre à être présenté 
aux hommes d'application. 
