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Wyrsch eut aussi pour élève Melchior Perrèze, dont il fut le 
parrain, et un certain Mouton, qui obtint, en 1787, un prix d’en- 
couragement, et qu réaliste avant r’invention du mot et de la 
-chose, a rempli jusqu'à 1830, la ville et les environs, de portraits 
au pastel les plus impitoyabiement fidèles et les plus burlesques, 
dans la naïveté sans goût de leur ajustement. La vérité.de ces 
chinoiseries bourgeoises, où le rendu des accessoires a parfois le 
relief du trompe-l’œil, y surprend moins encore qu’une sorte de 
brutalité enfantine. Je dérobe avec soin, en héritier pieux, à la 
gaîté des étrangers, quelques cadres intimes dus à maître Mouton. 
Alexandre Chazerand, né en 1757, et dont le nom figure dans 
quelques biographies, fut l'aigle de cette école. Il était fiis d’une 
marchande de légumes, et il en vendait encore sur la place avec 
elle, à l’âge de douze ans, lorsque M. de Lacoré, informé de ses 
dispositions pour le Far le confia aux soins de Wyrsch. Six 
ans après, 11 remportait le premier prix dans un concours assez 
fort, puisqu'il eut Jourdain pour concurrent. Quatre ans plus 
tard, il peignait, dans l'escalier de l'hotel Camus, un plafond que 
les étrangers admirent encore : Thémis entourée des atiributs 
de la justice. On lui doit aussi une charmante page : l’Assomp- 
tion de la Vierge, où il s’inspira, pour la figure principale, d’une 
beauté que l'on exallait alors et qui avait fait impression sur son 
cœur. 
La madone de Chazerand est le portrait de la petite-fille du 
peintre Gresiy, qui eut, dans sa province, à Paris même, une 
certaine réputation et à qui M. Weiss a consacré un article dans 
la Biographie universelle de Michaud. 
Atteint par la décadence française, Chazerand, sous le facicux 
prétexte de sacrifier aux grâces, avait amoindri son style; il ap- 
partient à cette génération qui, ne se souciant que de la correcte 
fluidité des lignes, s’imagina que l’art de peindre consiste à des- 
siner avec un pinceau au lieu de se servir d’un crayon. 
XV. 
Gabriel Gresly, qui peignait des trompe-l’œil, des scènes d’au- 
berge, des intérieurs de cuisine, et qui excellait dans les effets à 
la chandelle, est, comme les frères Lenain, un des ancêtres du 
réalisme. Ses tableaux ressemblent à ceux des Lenain, moins 
