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où l’enjouement n'exclut pas la gravité. Ce jésuite était d’ailleurs 
un critique délicat, très loyal et fort modéré. Il eut l'esprit de 
mourir en 1793, avant que le souvenir de ses querelles avec 
Voltaire ne l’eut désigné à l’échafaud, dernier guignon qui aurait 
fort bien pu l’atteindre. 
En somme, le peintre Gresly, de l’[sle-sur-le-Doubs, ainsi que 
le peintre Nonotte, ne sont, comme on dit aujourd’hui, que des 
individualités isolées : on ne rencontre aucun enseignement, et 
par conséquent aucune tradition, avant la fondation de l’école 
inaugurée par Wyrsch et le sculpteur Luc Breton. 
La province n’avait encore possédé qu’un sculpteur, le cheva- 
lier Monnot, né à Besançon en 1660, qui passa-la moitié de sa 
vie à Rome, où il fut directeur de l'académie de Saint-Luc et où 
il a laissé presque toutes ses œuvres, Les plus connues sont le 
tombeau d’Innocent XI à Saint-Pierre, et les statues colossales 
de saint Pierre et de saint Paul à Saint-Jean-de-Latran. Les bio- 
graphes ont attribué diverses patries à Monnot, et à son nom plu- 
sieurs orthographes. 
L'enseignement de Breton fut à peu près stérile, et pour si- 
gnaler, parmi les artistes nés dans cette province, des statuaires 
de quelque talent, il faut arriver jusqu’à nos jours, aux noms de 
Huguenin, de Jean Petit, de Perraud, de Chambard et de Clé- 
singer obstinément appelé Clessingre par les bourgeois de Paris. 
Dans la peinture, je dois signaler encore, en dehors de l’aca- 
démie bisontine, deux individualités bizarres : Pierre et Joseph 
Franque, parents par alliance de Charles Nodier, et de ia main 
desquels on a vu à Versailles plus de tableaux qu’on ne le sup- 
pose. C’étaient des Jurassiens de belle espérance, des frères ju- 
meaux, que la Convention pensionna et plaça dans l'atelier de 
David, où ils se classèrent parmi les libres penseurs. 
Pierre vécut assez longtemps pour refaire, aux gages de Louis- 
Philippe, sous les noms de plusieurs maîtres, cent tableaux qui 
n’existaient pas ou qui n’existaient plus. On montrait à ce libre 
penseur, qui bégayait et ne sortit jamais de l'enfance, une toile 
raclée jusqu’à la corde; on la nommait Mignard ou Van-der- 
Meulen; il y croyait; son pinceau la couvrait de ce qu’il y pên- 
sait voir, et chacun l’y voyait après lui. 
