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liefert, um aus ihnen sichern Aufschluss über den Talos ihrer Münzen zu gewinnen. Wir 
müssen uns, worauf schon Cavedoni ***) aufmerksam macht, mit der Angabe begnügen, 
dass Phaistos von Minos gesründet oder colonisirt war **), und so sei der mit dem Minos 
verbundéne Talos als einheimischer Heros auf die Münzen gekommen. Folgt nun dieses 
auch nicht nothwendig, so lässt sich doch zugeben, dass jene Gründungssage wenigstens 
die Erscheinung des Minotaur auf den Münzen von Phaistos einschliesst, und somit auch 
die des gleichgestellten Talos als eine nahe liegende Abwechselung erlaubt. 
Von dem alterthümlichen Typus der Talosbildung auf kretischen Münzen geht unsre 
Betrachtung sogleich zu einem in seiner Gattung hervorragenden Kunstwerke über, zu der 
in Ruvo (Rubi) gefundenen apulischen Amphora, welche die Hauptzierde der daselbst be- 
findlichen Jattaschen Sammlung bildet. Ihre erste Bekanntmachung auf drei Bildtafeln in 
der Grôüsse des Originals und eine vorläufige Erklärung wird Avellino °°) verdankt; ein 
Vortrag Panofkas ‘5!) beim Berliner Winckelmannsfest, den Gerhards archäologische 
Zeitung nebst einer verkleinerten Abbildung mittheilt, hat sie den deutschen Archäologen 
zugänglicher gemacht. Die von dem ersten Herausgeber in Aussicht gestellte Bearbeitung 
der Talos-Sage und dieses bedeutendsten Monuments derselben ist dem Vernehmen nach 
erst nach dessen Tode ans Licht getreten, und-scheint bis jetzt noch nicht über die Alpen 
gelangt zu sein. Die empfindliche Enthehrung derselben darf uns indess nicht ‘abhalten, 
dem erwäbnten Denkmal die verdiente Aufmerksamkeit zuzuwenden. 
Die Form desselben ist die für die apulischen Prachtgefässe beliebte Amphora mit 
volutenférmig auf den oberen Rand aufsitzenden Henkeln, eine Vasenform, die sowohl an 
ibrem Halse, als noch mehr auf der geräumigen Fläche des Bauches zu ausgedehnten bild- 
lichen Darstellungen Gelegenheit giebt. Die Figuren sind roth auf schwarzem Grund und 
haben auf dem Bauch über einen Fuss Hôhe. Diese Kennzeichen verbunden mit dem 
Geschick in Gestaltung und Composition, so wie die Buchstabenformen der Beischriften 
weisen unser Gefäss der Klasse der vollendeten Kunst an, welche der Zeit nach zwischen 
OI. 11% oder 120 und 148 gesetzt zu werden pflegt ‘**). Wenn der Ausdruck der Linea- 
mente und die Kunst der Gruppirung in den bildlichen Darstellungen den Charakter des 
schôünen Stils nicht verkennen lässt, neigt dagegen die fast überladene Pracht der Gewänder 
zu den Fehlern des reichen Stils hin und macht das Ende der bezeichneten Kunstperiode 
als Entstehungszeit des Werkes wahrscheinlich. Dazu kômmt die seltene, hier zum ersten 
Mal für diese Gattung wahrgenommene Schattirung des metallisch gefärbten Kôrpers des 
Talos, worin sich im Gegensatze zu archaischer Monochromie eine zum vollen Verständniss 
der Technik fortgeschrittene Kunst offenbart, welche unserem Gefäss den Werth eines 
Unicums **) sichert. Und eine solche Würdigung wird, je mehr man sich die Intention 
des Künstlers in dem meisterhaften Ausdruck den sie gewonnen hat, vergegenwärtigt, 
durch die Entdeckung immer neuer Vorzüge nur bestätigt. 
Betrachten wir zunächst die räumliche Anordnung der Gemälde, so zeigt der Hals 
des Gefässes einen bacchischen Zug, dessen beide nach den Henkeln getheilte Hälften von 
