354 Jahres-Bericht 



bestimmen sein wird, ist für den Kunsthistoriker zunächst diejenige nach 

 der Entstehungszeit des Werkes selbst. Die bisherige Datirung enthält 

 einen beträchtlichen Irrthum, weil man sich durch diese Conjecturen 

 über die Person des Kaisers von der genauen Prüfung des Stiles hat 

 ablenken lassen. Die Arbeit stammt nicht aus dem XIV., oder gar, wie 

 sonst angegeben, aus dem XIII. Jahrhundert, sondern trägt alle eigen- 

 thümlichen Kennzeichen des Renaissance, ist ein Meisterwerk des 

 XV. Jahrhunderts, und zwar in Florenz entstanden. Diese persönlich 

 schon lange gewonnene, sowohl in Vorlesungen zu Göttingen und Breslau 

 ausgesprochene, als auch Freunden in Florenz und Fachgenossen in 

 Berlin mitgetheilte Ueberzeugung wurde im Folgenden ausführlich be- 

 gründet (und seitdem auch in einem Aufsatz des LXI. Bandes der 

 Preussischen Jahrbücher veröffentlicht). Deshalb hier nur einige Be- 

 merkungen: 



Den Unterschied kennen zu lehren, wie der Gegenstand von einem 

 italienischen Gothiker, d. h. einem Bildhauer des XIV. Jahrhunderts be- 

 handelt worden, wurde zunächst ein auch sonst historisch höchst inter- 

 essantes, bis dahin aber fast unbeachtetes Relief vorgeführt, das sich im 

 Dom zu Monza befindet und die Krönung mit der lombardischen Krone 

 in Gegenwart der deutschen Kurfürsten darstellt. Wie die Beischriften 

 ergeben, muss die Feierlichkeit auf Carl IV. von Böhmen bezogen 

 werden, der im Januar 1355 die eiserne Krone empfing. Das bestätigt 

 auch der Stil der Sculptur selbst, welcher dem des Giovanni Balduccio 

 noch nahe steht, und die Uebereinstimmung mit den Siegeln des luxem- 

 burgischen Kaisers. — Minder bedeutend ist eine Darstellung derselben 

 Ceremonie am Grabmal des Bischofs Guido Tarlati im Dom von Arezzo, 

 welche an Ludwig dem Bayern und seiner Gemahlin in völlig ab- 

 weichender Weise vollzogen wird. 



Mit Hilfe eingehender Vergleichung bedeutsamer Renaissance- 

 Sculpturen versuchte Professor Schmarsow sodann die Zusammen- 

 gehörigkeit des Florentiner Hochreliefs mit den entscheidenden Werken 

 des Quattrocento darzuthun, und den Urheber der anerkannt grossartigen 

 Arbeit zu bestimmen. Er kam zu dem Resultat, dass die grösste Wahr- 

 scheinlichkeit für Luca della Robbia spreche, der als ernster Marmor- 

 bildner noch zu wenig gewürdigt werde. Wenn es erlaubt sei, mit den 

 bekannten Grössen der florentinischen Plastik allein zu rechnen und 

 vorläufig davon abzusehen, ob irgendwie unerwartet noch ein bisher 

 namenloser, aufs engste mit Luca verwandter Meister zum Vorschein 

 komme, so sei die Uebereinstimmung mit den späi'lich vorhandenen 

 Marmorwerken Robbia's, der sich übrigens sichtlich an Nanni di Bauco, 

 dem frühgestorbenen Genossen Donatellos, gebildet, schlagend genug, 

 um seine Autorschaft behaupten zu dürfen. Als Hauptstücke zur Ver- 

 gleichung müssten nicht die allbekannten Kinder von der Orgelbalustrade 



