I. Abteilung. Medicinische Section. 151 



Weise, wie Herr College Ephraim, bezüglich der auf unseren 

 Ciavieren hergestellten Stimmung, speciell der Teilung der Oc- 

 taven in kleine resp. große Terzen, auszusprechen. Besonders 

 die Geiger wissen, daß bei regelmäßiger Fortsetzung der Ton- 

 folge in kleinen Terzen nicht die uns als Octave erscheinende 

 doppelte Schwingungszahl herauskommt. „Dis" und „Es" sind 

 nur auf dem Ciavier identisch ; der Geiger macht nicht nur andere 

 Griffe, sondern spielt auch thatsächlich verschiedene Töne mit 

 verschiedenen Schwingungszahlen, je nachdem er „Dis" oder „Es" 

 spielen will. Ich gebe allerdings zu, daß die vom Collegen 

 Storch in seinem Schema angenommene Vereinfachung seine 

 Theorie nicht umstößt. Es würde allerdings bei genauer Inne- 

 haltung der wirklichen Intervalle nicht die regelmäßige Figur zu 

 Stande kommen, die Herr Storch heute hier construirt, aber 

 schließlich doch eine der Schneckenform entsprechende Linien- 

 führung. 



Herr Storch: Ich bedauere, völlig mißverstanden zu sein. 

 Meine Theorie ist eine rein physio- psychologische, hat also mit 

 den Schwingungszahlen der Töne absolut nichts zu thun und 

 kann daher ebenso wenig mit diesen physikalischen Thatsachen 

 in Conflict kommen, wie etwa die chemische Formel des Zuckers 

 mit seinem süßen Geschmack in Widerspruch steht. 



Daß wir musikalische Töne und Intervalle nicht nur mit dem 

 Kehlkopf erzeugen, ist mir selbstverständlich bekannt, da ich 

 selber als kleiner Junge hin und wieder einmal gepfiffen habe. 

 Was das aber mit der Thatsache der drei Muskelcombinationen, 

 welche naturgemäßer Weise bei der phonetischen Function des 

 Kehlkopfes möglich sind und selbstredend auch verwendet werden 

 — die Natur schafft keine Luxusmechanismen — was das damit 

 zu thun haben soll, ist mir nicht recht erfindlich und kann ich 

 daraus nur den Schluß ziehen, daß es mir zu meinem großen 

 Bedauern nicht gelungen ist, Coli. E. den leitenden Gedanken 

 meiner Theorie auseinander zu setzen. 



Herr Sachs bemerkt, daß ihm die Ausführungen des Vortr. 

 über die räumliche Darstellung der einzelnen Kehlkopf bewegun- 

 gen vollkommen unverständlich geblieben seien und wünscht zu 

 wissen, wieso der Vortr. gerade zu dieser Anordnung seiner Linien 

 gekommen sei. Das Schema sei ein ganz willkürlich construirtes, 

 und daher seine Uebereinstimmung mit dem Schema der harmoni- 

 schen Töne nichts Wunderbares. (NB. Will man überhaupt die 

 Linien zu einander in gleiche Verhältnisse bringen, so muß man 

 sie in den Raum zeichnen und nicht in eine Ebene; im Baume 



