8 Jahresbericht der Schles. Gesellschaft für vaterl. Cultur. 



bedeutend hervorgehoben werden müssen. Leugnen lässt sich allerdings 

 nicht, dass viele dieser Anlagen zu wenig Pflanzungen hatten, zu wenig 

 Schatten boten. Die vielen Balustraden, Wasserkünste, Statuen erdrückten 

 das wenige Laubwerk, oft schien es, als ob der Garten nur Ausstellungs- 

 platz für all diese Architektur wäre, nicht aber die Baulichkeiten und 

 Kunstgegenstände zur Verschönerung des Gartens da seien. Während wir 

 es aber in den ersten Jahrzehnten der Renaissance noch mit edlen Formen 

 zu thun haben, bildete sich bald wie in der Architektur, so auch in der 

 Gartenkunst, ein barocker Geschmack aus. So weit allerdings die Barock- 

 formen nicht in Spielereien ausarteten, könnte man vielleicht eher von 

 einer Verbesserung für die Gärten sprechen, da sie wohl für grössere Ab- 

 wechselung sorgte, wie sie die Renaissance kannte. Leider verfiel man aber 

 in das Extrem. Hierher gehören die in keinem grösseren Garten fehlenden 

 Labyrinthe und die gern angebrachten Vexirwasser. Im Heilbrunner Park 

 bei Salzburg sind solche Wasserkünste noch jetzt erhalten. Vor Allem 

 waren es aber die Baumkünsteleien, die dem Ganzen den Eindruck des 

 Verdrehten und Barocken verliehen. Nicht nur Laubengänge, Hecken, 

 Pyramiden und Kugelformen wurden aus den Bäumen gebildet, nein, ganze 

 Figuren, Menschen und Thiere, Theater und Jagdscenen wurden dargestellt 

 und das nannte man schön — kunstvoll allerdings war es; nur weiss 

 ich in solchen Fällen nicht, was ich mehr bewundern soll, die Kunst des 

 Gärtners, der den Pflanzen die Figuren abpresste, oder die Kunst der 

 Pflanzen, sich so accommodiren zu können. Doch dies genügte oft noch 

 nicht und so sehen wir im holländischen Styl, dem Superlativ des Barocken, 

 nicht nur beschnittene Bäume, sondern zum Theil noch angestrichene; 

 in der That wurden vielfach die Stämme der Bäume mit Farbe verschönt. 

 Ich glaube, hätte das Bemalen der Blätter nicht zu viel Mühe gemacht, 

 man hätte auch das versucht. 



Jedenfalls kann man derartigen Anlagen, wie wohl allem Barocken, 

 nicht rechten Geschmack abgewinnen, man kann sie überhaupt kaum als 

 Gärten bezeichnen und muss sich nur wundern, wie die Gebildeten jener 

 Zeit so eigenthümlich fühlen und denken konnten. 



Einen frischen Zug und neues Leben brachte in all die symmetrischen 

 Style Le Nötre, der geniale Franzose. Er gab den Gärten das, was 

 ihnen fehlte, die Perspective, vereinfachte die Wasserkünste, hob hier, so- 

 wie in der Baumformung alle Spielereien auf, und wenn er auch noch 

 durch Schnitt die Laubengänge, Hecken und Nischen herstellte, fehlte doch 

 das Lächerliche. Seine ganzen Anlagen machten den Eindruck des Gross- 

 artigen. Er war der Schöpfer des dem italienischen Style so ähnlichen 

 französischen. Was Le Nötre der Gartenkunst war, wie er durch sein 

 Beispiel angeregt hat, weiss ein Jeder, der sich nur irgend mit der Ge- 

 schichte der Gartenkunst befasst hat. Er war der Mann zur rechten Zeit 

 und am rechten Platze. Ein so prunkliebender König wie Ludwig XIV. 



