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arts du dessin chez les Grecs. L’éloge que Lucien fait de 
ia Cassandre que Polygnote avait peinte à Delphes rendrait 
raison de ce progrès. M. Lenormant adopte sans hésiter 
l'opinion d’un célèbre antiquaire allemand, M. Welcker, 
qui reconnaît un exemple du style de Polygnote dans la 
belle peinture de vase représentant l’enlèvement d’Orithyie. 
L'excès de roideur dans le dessin de cette peinture que 
M. Lenormant est porté à attribuer à l’inexpérience du 
céramographe semble à mes yeux convenir parfaitement 
à une œuvre d'art de la première moitié du cinquième 
siècle avant notre ère. 
Ce que l’auteur dit des longues bandes qui, étendues sur 
une surface plane, ont plutôt l’aspect d’un bas-relief que 
d’un tableau, des bandes horizontales superposées, genre 
de disposition qui ne s’est jamais perdu chez les anciens, 
rend parfaitement compte de la décoration des temples et 
des autres édifices de l’antiquité, et les vases peints à plu- 
sieurs zones donnent une idée exacte de ce système. Aussi 
M. Lenormant ne manque-t-il pas de citer comme exemple 
le fameux vase François conservé à la galerie de Florence. 
Rien n’obligeait l'artiste à garder des liens d'unité dans 
les scènes rassemblées sur la même bande; on avait la 
liberté de continuer la même histoire à divers étages. 
L'étude du monument décoré par Polygnote, combinée 
avec l'interprétation du texte de Pausanias, conduit l’au- 
teur à reconnaître que le développement des deux sujets 
traités par l'artiste dans la lesché de Delphes était reparti 
en deux zones ou registres; mais il aurait pu en exister 
davantage, sans que pour cela Polygnote eût manqué aux 
lois de la composition telles qu’on les entendait à son 
époque. Supposer avee MM. Welcker et Otto Jahn, qui al- 
lèguent comme exemples des peintures de vases d’une date 
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