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nance de Polvgnote. Les épisodes, comme je l'ai déjà mdi- 
qué, étaient peints dans deux zones ou bandes superposées 
d’inégale longueur, à cause des fenêtres qui donnaient accès 
à la lumière. A chaque instant, M. Lenormant rencontre 
des difficultés; mais, grâce à l’étude approfondie qu’il avait 
faite des peintures de la lesché, à sa connaissance des 
monuments de l’antiquité figurée et à sa vaste érudition, 
il arrive à résoudre les difficultés qui semblent insurmon- 
tables et à présenter au lecteur une restitution complète 
de la première moitié de cette vaste composition. 
Le quatrième chapitre donne la restitution de la compo- 
sition de gauche. Le travail auquel s’est livré l’auteur de- 
vient plus facile : l’étude de la composition de droite a écarté 
bien des difficultés, et si, dans la description des groupes, 
on rencontre partout la même ambiguïté des expressions , 
l'expérience acquise sait à quelles règles et à quels moyens 
il faut recourir pour se tirer de ces embarras. 
La peinture de gauche était désignée par le nom de 
Descente d'Ulysse aux enfers. Mais, dès le début, M. Le- 
normant fait observer que si Ulysse descendu aux enfers 
indiquait Je principal épisode de cette seconde composi- 
tion, ce n’était pourtant pas là le véritable sujet de cette 
peinture. 
Dans la composition de droite, l’auteur s’est trouvé d’ac- 
cord en plusieurs points avec les précédents interprètes. 
ler, au contraire, il est dans la nécessité de s'éloigner com- 
plétement des tentatives de restitution qui ont été faites. 
L'Académie comprendra qu’une analyse de la restitution 
proposée par M. Lenormant, pour les deux grandes compo- 
sitions de Polygnote, ne peut pas être tentée dans un rap- 
port. J'arrive donc à la conclusion des chapitres III et IV. 
Parvenu au terme de sa restitution, l'auteur fait remarquer 
