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* qu'il existait une harmonie complète entre les deux pein- 
tures qui décoraient la lesché de Delphes. Les pleins et 
les vides y étaient répartis avec symétrie, mais sans cette 
servilité des pendants qui nuit aux mouvements des figures 
et à la liberté de l’action. A droite, il y aurait eu environ 
soixante-dix-huit figures, à gauche soixante et onze; mais 
l'importance des accessoires aux extrémités expliquerait 
suffisamment cette légère différence. Ces coïncidences ne 
peuvent pas être fortuites, et on doit les considérer comme 
une dernière preuve à l'appui de l’arrangement proposé 
par l’habile archéologue. Dans tous les essais de restitu- 
tion qui ont été tentés, on n’est pas arrivé à un pareil ré- 
sultat, surtout si l’on considère que la répartition rai- 
sonnée des groupes et des épisodes dans les deux zones 
superposées exige une prudence des plus minutieuses, 
une étude de la symétrie, du rapprochement de tel groupe 
de tel autre et une attention soutenue pour ne négliger 
aucun détail qui puisse rompre l'harmonie et déranger le 
balancement réciproque. Et pourtant quand on jette un 
coup d'œil sur les deux tableaux joints au mémoire de 
M. Lenormant, la distribution si simple, si naturelle des 
groupes frappe du premier coup d'œil. 
Le cinquième et dernier chapitre est destiné à exposer 
le sens et l'intention des compositions de Polygnote. 
On se demande en effet ; après avoir lu la description de 
la lesché des Cnidiens dans Pausanias et l’énumération 
des personnages dessinés par Polygnote dans la troisième 
et la quatrième partie du mémoire de M. Lenormant, quel 
était le lien qui unissait ces divers épisodes, et s’il était 
possible, après avoir restitué la place de chaque groupe, de 
se faire une idée, du moins approximative, de la pensée 
qui avait inspiré au peintre ces deux vastes compositions. 
