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appréciations de la nature. La peinture de nos manuscrits, 
de nos missels, formerait une belle page à étudier au 
point de vue de la chaîne qui relie l’art. Déjà Quentin 
Metzys, trop oublié à mon avis, peut rivaliser de profon- 
deur, d'expression et de sentiment concentré avec les plus 
belles choses de Léonard de Vinci, et les Van Eyck, les 
Memelink, Rogier Vander Weyden et tant d’autres n’ont- 
ils pas préparé la voie, et, comme coloristes sérieux, ne 
sont-ils pas à comparer à leurs successeurs , qui souvent 
ont sacrifié la simplicité au geste, à l’effet et au mouve- 
ment? 
Je reconnais volontiers que le mémoire n° À est plus 
complet, qu’il rentre mieux dans les conditions du pro- 
gramme; mais 1l faut admettre que le n° 2 a fait de notre 
école une étude telle, qu’on peut dire qu’elle est absolu- 
ment nouvelle , et fondée non-seulement sur une connais- 
sance approfondie des pratiques du métier, mais aussi sur 
l'entière possession du sentiment intime de l’art flamand. 
Cela même le rend peut-être un peu trop exclusif. Aïnsi, 
dans la comparaison de deux tableaux, l’un flamand, l’autre 
italien , il ne me parait pas faire suffisamment la part des 
tempéraments individuels et nationaux. Le tableau lAs- 
sunta, du Titien, a sa valeur relative au pays qui l’a in- 
spiré ; il en est de même pour l’Assomption de Rubens. Je 
ne sais si l’un des deux gagnerait à se compléter par les 
qualités de l’autre. 
Les mémoires sont faits à deux points de vue : le n° 1 
entre dans tous les détails du sujet si difficile à traiter, et, 
il faut le dire , il y a là un caractère de critique fort raison- 
nable et fort clair. L'auteur ne s’est pas laissé influencer 
par bien des considérations qui courent le monde , et son 
