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don Frédéric, fils du duc d’Albe et grand amateur de pein- 
ture, enleva de Malines et d’autres villes des Pays-Bas 
beaucoup de tableaux, surtout des antiques. Il est à pré- 
sumer que les officiers espagnols partageaient le goût de 
leur chef, et que les échevins malinois, dans les circon- 
stances difficiles de cette période politique, cherchèrent à 
se concilier la bienveillance des matadors , en leur offrant 
des œuvres pour lesquelles ils témoignaient une évidente 
prédilection. Les temps étaient propices aux enlèvements 
artistiques , la guerre intestine, qui ravageait et appauvris- 
sait notre patrie, mettait les productions de nos peintres, 
de nos sculpteurs à la merci de l'or et de larbitraire de 
l'étranger. Parmi ceux qui accaparaïent dans nos villes les 
tableaux des artistes flamands se signalait aussi l’archiduc 
Mathias, gouverneur général des Pays-Bas, de par les états. 
Nous voyons dans Charles Van Mander que le cardinal 
Perrenot de Granvelle acquit pour son souverain plusieurs 
des productions de Michel Van Coxcie. Le style raphaé- 
lesque de ce peintre plaisait à Philippe IE. On sait qu'il lui 
fit copier le chef-d'œuvre des frères Van Eyck : l’Adoration 
de l’Agneau symbolique, de la cathédrale de Gand. Après 
l'en avoir royalement rémunéré , il le nomma son peintre 
en titre. 
Les particularités que nous avons groupées ici, à propos 
du Jugement dernier de Raphaël Van Coxcie, outre qu’elles 
sont intéressantes pour les annales de l’art belge, dissi- 
pent en partie l'obscurité qui enveloppe la biographie de 
cet artiste. Faut-il s'étonner des difficultés que nous rencon- 
trons, lorsqu'il s’agit d'établir, à l'aide de rares et incom- 
plètes notions arrachées à de vieux documents, l’existence 
ou l'identité de certains peintres du moyen âge, quand 
nous expérimentons chaque jour combien les biographes 
