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coup, sans doute, au moyen de recherches faites dans les 
bibliothèques de l'Espagne. Privé de cette ressource, nous 
comblerons néanmoins trois lacunes de la liste en ques- 
lion. Outre les frontispices cités par. Fauteur espagnol, 
Jean Van Noort a gravé celui de l’ouvrage intitulé : El Par- 
nasso español y Musas castellanas de D. Francesco de Que- 
vedo Villegas, imprimé à Madrid en 1650, in-4°. De tous 
les travaux du même genre exécutés par l'artiste flamand, 
c'est le plus intéressant, à bien des titres, ainsi qu’on va le 
voir. 
Remarquons d’abord que le frontispice du Parnasso es- 
pañol n’est pas seulement un encadrement plus ou moins 
compliqué servant à contenir le titre de l’ouvrage; c’est 
une composition entière, composition étrange, 1l est vrai, 
conforme au goût de l’époque et du pays. D. Francisco 
Quevedo de Villegas y est représenté dans son costume de 
chevalier de l’ordre de Santiago, s’inclinant devant les 
Muses assises sur un tertre, dans une prairie, pendant 
qu'Apollon, placé derrière lui, lui pose une couronne sur 
la tête : fond de paysage à l'extrémité duquel on voit Pégase 
s’élançant du sommet de l’Hélicon ; au bas du premier plan, 
deux médaillons, dont l’un contient l'effigie de Quevedo 
de Villegas et l’autre cette inscription : Las Nueve Musas 
castellanas. Dans le portrait du médaillon, comme dans la 
fisure couronnée par Apollon, le littérateur espagnol a le 
nez surmonté d’une énorme paire de lunettes, ornement 
d’un effet médiocrement pittoresque. Les figures des Muses, 
devant lesquelles s'incline Quevedo deVillegas, sont gravées 
d’un burin assez délicat et prouvent que Jean Van Noort 
aurait pu devenir un artiste d’un vrai mérite, s’il avait eu 
de meilleurs modèles que ceux qu'il pouvait trouver en 
Espagne, où l’art de la gravure était dans l'enfance. 
